《捉妖記》：反傳統審美突破

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文/溫翔


該片導演是創作好萊塢著名動畫片《怪物史瑞克》的許誠毅，《怪物史瑞克》的成功，顯然和許多慣常思維的好萊塢動畫片有著審美上的顛覆，角色不靠顏值吸睛，似乎很低俗的情節，其實散發著濃烈的生活氣息和本真的溫情。其導演的新片《捉妖記》，同樣讓大家在一群醜怪大咖妖精身上看到和人類一樣不缺失的美好嚮往。
其實不少國產影視作品關於妖怪的故事靈感都來源於蒲松齡的《聊齋誌異》，這個超強的IP衍生了不少著名作品，比如《倩女幽魂》、新舊版《畫皮》、《聶小倩》、《小翠》和《畫壁》等等。給人印象的妖怪都是陰鬱、醜陋、強大不可摧毀，但這部《捉妖記》顯然不走尋常路，視野定位國際范，影片中的妖怪們與人類截然不同，真相在皮囊之內。這些妖怪與史瑞克的形象神似，當然又完全不同，他們龐大、可愛、猙獰的外表之下，同樣有顆人類的心，具備善良、正義和勇敢正能量。
顯然這些妖怪們的造型都是導演採用CG技術製作，栩栩如生，令人眼界大開，超越固有國人眼中對妖怪的形象定位。印象較為深刻的是胡巴這個角色，萌寵童趣形象呼之欲出，令人憐愛有加，為之牽腸掛肚。而曾志偉、吳君如和鍾漢良演繹的妖怪同樣令人有深刻的印象。真人和動畫的結合，毫無違和感，顯然導演在這方面技藝精湛，出神入化。
影片為什麼要讓井柏然來生這個胡巴，其實這是很多觀眾的疑問，而捉妖天師霍小嵐和宋天蔭的感情發展走向，同樣令人期許。顯然宋天蔭這個角色按照現在思維來看就是一大窩囊男，吃軟飯的主，當然這一切都是表面現象，真正的范是宋天蔭有顆柔軟的心，這才是妖后選擇宋天蔭的真正原因。男人如何臨盆可能是比較好奇的橋段，但電影一點也不故弄玄虛，答案讓觀眾很信服。
電影本身就不走尋常路，在塑造妖怪外型是一大亮點，同時也竭力表現人與妖的情感糾葛，既然他們可以披著人皮，當然他們同樣具有人性思維，有忠誠、有正義，有擔當，有取捨，有想念。宋天蔭和霍小嵐與胡巴的關係，就是這麼糾結和反覆無常。
可能有人會認為該片顯然顛覆了男權社會陳舊觀念，生活在母系氏族空間，其實這樣的顛覆同樣意義非凡，如果不這樣宋天蔭就不會生出胡巴，如果不這樣宋天蔭就不會和女漢子霍小嵐天師走到一塊，當然也就不會有一系列的故事隨之發生。影片換一個角度設置角色身份，毫無疑問與性別權益影響無關，關鍵的更賦有戲劇性，更能夠吸引觀眾眼球。
影片在敘事節奏上適中，動作戲份和文戲契合，而且偶爾穿插的喜感也恰到好處。其實這就是一場關於小妖胡巴的拯救大行動，妖版《人再囧途之泰囧》，當然整體影片技術含量很高，眾人氣明星的加盟也是精彩紛呈，各有千秋。
影片沒有因循守舊的模式，而是站在好萊塢的高度表現捉妖故事，該片無論是特效還是文戲或者是動作戲份的處理，都讓人感受到非同一般的水準。影片本身誠意十足，因為柯震東吸毒事件導致影片換角拍攝增加7000萬成本，最終製作成本高達3.5億元。影片依然是勁吹中國風，但表現形式和內涵又有不少突破和顛覆，儼然是國際范的中國捉妖奇幻喜劇故事。