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《捉妖記》的製片人、安樂影業的老闆江志強接受採訪曾說，中國人工作壓力太大，喜劇電影是緩解壓力的最好形式。所以與其交口稱讚特效有多牛逼，反倒不如說靠井寶和白百何接二連三地頻繁製造笑料擊中了觀眾的觀影腺，再加上自《卑鄙的我》開始靠一路賣萌俘獲萬千少女內心的萌寵消費，在國產電影保護月裡，尤其是在《小時代4》《梔子花開》連番噁心中國電影市場、噁心大多數觀眾之後，《捉妖記》的票房爆發力自然不容小覷。
細心的觀眾可能會發現，早在去年的暑期，電影映前廣告時不時會現在一隻小怪物提醒觀眾觀影禁止吸菸、拍照、手機靜音等，沒錯，這隻看起來丑乎乎的怪物就是胡巴，這是片方的病毒營銷策略，本來意在引爆賀歲檔的胡巴因為柯震東事件不得以退出賀歲檔的票房爭奪戰，江老闆自己說，三個月痛定思痛又砸了7000萬重拍，取代柯震東的井寶也算是意外成為一部超級賣座大片的男主角。回到這隻小怪物本身，在好萊塢深耕多年，有「怪物史萊克之父」之稱的導演許誠毅，是胡巴的創作者，也是胡巴真正的戲外親爹，而非戲內的井寶。那麼問題也來了，許誠毅創作的胡巴萌歸萌，但是作為電影中的角色本身，胡巴似乎只是用來賣萌，並沒有發揮實質性的作用，妖界大王、大戰殭屍的植物、新一代萌寵，在被賦予一系列稱謂之後，便會發現如果去掉胡巴，換成兵家必爭神器、換成寶藏、換成金銀珠寶、換成藏寶圖，故事仍然講得通。推而廣之，與胡巴作為同樣功能的另外一些怪物，因為與胡巴有同系血緣的親屬關係，所以在相貌、行為舉止、動作表情都與胡巴類似，即便是反派大怪物，看起來也與胡巴同宗，許誠毅導演在好萊塢打拼多年歸國創造的形像一副西方視覺下的萌寵面孔（有興趣的話，可參考下今年上映的《瘋狂外星人》），而故事確實一個從中國魏晉南北朝時期就出現又經《唐傳奇》不斷髮揚光大延續至今的東方捉妖的故事，這東西合璧的故事+造型，如果不是萌，想必違和感也太重了。
說到故事，敘事流暢，沒有槽點，作為男人的井寶生孩子這種笑料百出的情節，自然引發不少笑聲，而且人和萌寵胡巴和諧共存，似乎是人與小動物惺惺相惜，也似乎是《撒嬌女人最好命》里綠茶婊那句「你們怎麼可以吃兔兔」萬千種嗲音呼嘯而過。不難理解很多觀眾說，這是一部閤家歡的喜劇電影，其實也可以換個說法，這其實不是一部閤家歡的喜劇電影。那麼問題又來了，到底什麼才是閤家歡的電影，同向對比可參考《侏羅紀世界》，今年全球+北美票房冠軍的頭號種子選手（《捉妖記》是今年內地票房冠軍的頭號種子選手），之所以都能大賣，似乎是因為與一家三口或者四口人同時進電影院有關，因為它們閤家歡。《侏羅紀世界》的故事是因一次恐龍失控事件造成久未聯繫的家庭成員從此休戚相關，作為資本主義社會最核心的家庭觀念再次征服了世界觀眾，在這裡，你可以看到與孩子失聯之後的內心焦灼、重獲聯繫的欣喜，誓死保護孩子的勇氣和決心，這些足夠正能量的普世價值打造了這樣一部超級賣座大片，而《捉妖記》呢，在我距離觀看它兩個月之後，所能記得的也只有胡巴並不優雅的賣萌，以及坐在我旁邊的姑娘從頭笑到尾的笑聲罷了。換言之，《捉妖記》作為中國電影工業很重要的一環，只是空有閤家歡的外殼（體現在票房貢獻上），而沒有閤家歡的核心（體現在內容產出上）。
並不能否認的是，《捉妖記》是電影工業生產出的一部成熟且合格的電影作品，但也無法承認的是，它能代表中國電影的新希望，畢竟這還只是一個萌寵新時代，任何形式的捧殺都可能會扼殺從2002年開始逐步開放、甚至是開始成熟的中國電影市場。