《捉妖記》：好萊塢級別特效打造中國萌妖

《捉妖記》是由許誠毅執導，白百何、井柏然、曾志偉、吳君如、姜武、鍾漢良主演的一部奇幻電影。最終呈現的《捉妖記》，不低於好萊塢級別特效，而打造出的中國萌妖卻是相當的有趣。電影雖然歷經換角重拍的波折，然而並沒有影響它的質量，反倒在閆妮、湯唯、姚晨等大腕的加入後，變得越發獃萌和幽默，呈現出更多「史萊克之父」許誠毅的個人風格和中國唐宋水墨的特色。

華語電影在全面向好萊塢學習並試圖趕超，對於絕大多數電影來說的發展線，是斷斷續續的，更要命的是處於一種平行階段，不僅在敘事上沒有較大的突破，還受限於技術的運用，使得影片落於「三流水平」的尷尬境地。但是，電影《捉妖記》脫胎於記載中國古代國神話、動物、巫術、宗教等，反映的文化現象地負海涵、包羅萬匯的《山海經》，一方面繼續了東方文化的美學內涵與哲學意蘊，另一方面又融入了西方（好萊塢）式的敘事元素。可以說，《捉妖記》的出現，不僅從內裡延續了華語奇幻電影，還在技術運用、表現方式上給予了突破，成為新一代華語奇幻電影標竿之作。

現年50多歲的許誠毅，儼然一個動慢世界走出來的老頑童。只要聊起動畫，許誠毅就會雙眼發亮、眉飛色舞。和他「從幼稚園起便有交情」的香港著名導演陳可辛笑言：「他和6歲時一點沒變，還是一樣矮，卡通的臉龐，卡通的眼鏡，卡通的身材。」對他而言，動畫是興趣還是事業，已無法辨清。《捉妖記》像是導演許誠毅為萌妖胡巴設定的一次冒險的寶貝計劃，笑聲不斷，感動也不停。

《捉妖記》的海報有一張是白百何飾演的二錢捉妖師霍小嵐耳朵趴在井柏然飾演的宋天蔭十月懷胎的大肚子上，這張海報像極了托馬斯·貝蒂2008年為《Labor of Love》拍攝的封面。2008年6月10日報導身懷六甲的美國人托馬斯·貝蒂令人過目難忘——凸起的肚子配上一張男人臉，讓他一時間成為輿論熱點。對於在好萊塢打拼的許誠毅導演和香港著名導演（《新警察故事》、《風暴》）袁錦鱗編劇而言，這種笑點的設置和性別的倒置都很容易。而且對於熟知《西遊記》中師徒女兒國誤飲河水懷孕的橋段的中國觀眾這也並不陌生。

《捉妖記》有著「duang duang」的特效，完全的好萊塢水準。特效電影在好萊塢已經司空見慣，真人與動畫的配合搭戲從1988年羅伯特·澤米基斯執導的《誰陷害了兔子羅傑》就開始了。而對於演員井柏然和白百何而言，這還是第一次。拍攝真人電影的新體驗，除了對白百合井柏然來說新鮮，對導演許誠毅也不例外，他告訴記者，在夢工廠做動畫，經常是300個人去做一個動畫做3年，團隊精神比個人聲音更重要。白百何第一次跟CG角色對戲，有時候都不知道怎麼演，第二次重拍時，她已經非常遊刃有餘。眾所周知，實景並非《捉妖記》重拍的最大支出，因為《捉妖記》的特效鏡頭有超過600個，而柯震東和白百合這對原來的男女主角也出現在大部份特效鏡頭中。沒辦法，這些特效鏡頭只能重新製作，井柏然出現的完成了替補擔正的任務。《捉妖記》依靠已臻成熟的動畫技術，打造了一次前所未有的視覺盛宴。

許誠毅導演說：「《捉妖記》很適合在一個很大的空間去看，在大螢幕上可以看到許多微妙的細節。IMAX可以讓觀眾真正感覺到進入了這個世界。」3D和IMAX的結合還是一個平台和埠，我們潛入其中的時候會恍然發現，原來別有洞天。為了實現這種浸入和體驗，《捉妖記》採用了真人+特效的形式，片中所有妖形象均採用CG特效製作。為了保證特效的效果，除了由「史萊克之父」的導演力保之外，還邀請了諸多好萊塢特效大師，其中有《侏羅紀公園》、 《全面啟動》、《冰雪奇緣》的製作人愛倫 Poon和《變形金剛2》、《哈利波特》、 《加勒比海盜》系列的製作人Jason H. Snell。這樣一部通過IMAX格式展現頂級動畫CG視覺效果的國產電影，這樣一個萌態十足、古靈精怪的小妖王胡巴，其一舉一動、一顰一笑都通過雙機放映技術，讓它更立體，也讓可愛更立體。