父愛天高地厚

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    從故事結構上來說，這部義大利的影片沒有悉德菲爾德的「三幕劇結構」，他可以分為上下集，上集是圭多搞笑追媳婦，下集是圭多演戲救兒子。他的故事結構、情節設計、人物個性以及社會深度不復雜，但是卻拿下了奧斯卡、坎城等太多的讚譽和認可，甚至成為歷史佳片。打動人的就是父親的真情，父愛的醇厚。
    電影的鏡頭沒有過多渲染集中營的殘暴和血腥，儘管我們知道法西斯集中營的慘絕人寰，電影有意的避開了這些血腥的鏡頭，這種刻意不是迴避，或許是不想淹沒這部電影溫情的主節奏，即使在令人恐怖的集中營。這樣有意為之是講述一個恐怖環境下的溫情的故事，而不是控訴一段溫情故事外的恐懼。他在很小的視角訴說集中經的殘酷，比如父親看到的堆積如山的白骨，比如母親清理堆積如山的衣服，比如孩子口中的燃燒和香皂。他用僅少的畫面告訴了集中營的恐懼，用更多的語言講述這是一個溫情的故事，這種敘事手法和畫面語言值得學習。
    劇中父親被抓走之前，兒子問，為什麼店舖里寫著猶太人與狗不能進入，父親沒有告訴他法西斯和種族滅絕，他不想讓一個孩童幼小的內心沾染世間的凡塵，不想讓他應有的童真被恐懼淹沒。直到他們被抓進集中營，直到孩子問起他們會不會被燒死做成香皂，父親一直都在努力的編織一個得分遊戲，甚至不惜冒險假扮翻譯，把德軍的禁令翻譯成遊戲規則，在兒子看見父親費力的搬卸鋼材時，他依然努力謊稱是造坦克。在孩子幾次要戳穿遊戲的時候，父親努力的編織這個故事，讓這個小孩的心目中沒有陰雲與恐怖。
    故事是圓滿的，因為兒子終於獲救，和母親相見。故事也是殘酷的，因為愛搞怪、愛編故事的幽默父親淹沒在一個角落裡的槍聲里。他留給兒子留給觀眾最後的一個畫面不是赴死的恐懼和大義凜然，而是一個笑臉，一個邁正步的搞笑畫面。
他永遠定格在兒子的腦海之中，父愛天高地厚。

    我想起兒時的一個畫面。
上小學的時候，父親在一個養鹿的牧場上班，我週末沒事了要去父親的單位玩。大冬天父親讓我洗澡，那會沒有熱水器和太陽能，單位有個大缸，父親就鍋燒開一鍋水，然後再用扁擔去井裡挑涼水。溫度合適了，我脫得光光的，在大缸裡面洗澡，稍稍蹲下去，水面到脖子處，父親問我什麼感覺，我說喘氣費勁了。他說那樣最好。現在知道那是鍛鍊心肺的好方法。我始終記得，重重的兩桶水壓在父親的雙肩，他走起來一步一顫的樣子，他是那樣的雄渾有力。卸下扁擔，溫情的看著光溜溜的我泡在水裡。
    農曆六月初五是父親的生日，今年是父親虛歲六十大壽，我沒有回家給他過生日，心裡總是疙疙瘩瘩的，那天表妹都想到給父親組織一次祝壽，更讓我慚愧。我深深自責這次沒有回家給父親祝壽。