井柏然：最紅「小鮮肉」煉成記

井柏然的大螢幕成名之作是他與夏永康、陳國輝合作的《全城熱戀》。該片讓井柏然獲得第17屆北京大學生電影節「最佳新人」獎，並獲提名第30屆香港電影金像獎」最佳新演員」獎。之後，他進行了許多的不同影視劇類型的嘗試，《新編輯部故事》中的英俊且性情溫和的極品美男何澈澈、《等風來》中的富二代公子王燦、《黃飛鴻之英雄有夢》中義氣當頭的赤火、《失孤》中被拐的修車小伙曾帥等等，都是他所塑造的形象。井柏然的表演有種天然的節奏感，被眾多導演稱為「很有靈性的演員」。他憑藉本身的身體形態優勢與演藝技巧能在各個角色中游走，從而帶給觀眾「士別三日，即更刮目相待」之感。再者，作為第一個被聯合國授予形象大使稱號最小的內地男演員，井柏然讓我們看到了青年榜樣光輝形象。可以說，井柏然的每一次大螢幕亮相都有著新的突破和意外的驚喜。

由許誠毅執導，白百何、井柏然等主演的奇幻電影《捉妖記》，以人與妖共存的核心，講述了一場由小妖王引起的人妖大戰的驚心動魄的故事。在影片中，井柏然是是一個性格溫和，擅長家務活的角色，但這種傾向於女性化性格的角色又並非傳統的偽娘式的娘娘腔風格，而是符合角色需求的一種帶有「母性」化表現。「斯坦尼斯拉夫方法演技派的重點是，『表演時必須時刻活在角色里。』」在片中，井柏然在一舉一動之中表現出了呆萌、可愛的宋天蔭。例如，懷孕與生孩子的舉動，宋天蔭顯得那麼的苦悶與無奈，甚至焦急的同時，又將那種膽小怕事的形象表現得靈活靈現。而看似無意的動作行為，也將一個男性懷孕的「萌態」形象刻畫得入木三分。

巴拉茲在《電影美學》一書中也指出：「電影藝術的基礎和可能性在於它使每一個人和每一件事都保持其本來面目。」也就是說，演員要「依照此特點把握創作心理，創造出符合觀眾審美要求的經典形象。」從這一點而言，井柏然很好的把握到了宋天蔭的性格特點與心理情感。在影片中，宋天蔭意外懷孕生下萌妖胡巴，而在這一過程，他逐漸發生了變化，由一個膽小怕事的保長轉變為一個勇敢之人，由一個被父親丟棄感覺不到愛的人到具有濃濃愛意的大男人。然而，既要表現男性中「母性」的一面，又要表現出男子漢成長是不易的，但井柏然卻通過自己對角色的理解，利用自身的形體優勢，從外部表情，動作和內在心理，及其神態將溫柔的，多情的宋天蔭演繹了出來。

在《捉妖記》中，當面對出生的胡巴，宋天蔭就擔任起了一個父親的角色。無論是，面對著天師霍小嵐（白百何飾）的愛情誘惑，讓其遭遇無情的捆綁，以及親嘴就得成親的家規，讓其落入霍小嵐的懷抱，還是面對胡巴時凸顯出的父愛柔情與離開後的脈脈溫情，都給予了井柏然施展演藝才能的足夠空間。在這個空間中，井柏然都是一步一步，層層遞進式的將人物表現而出。特別在賣掉胡已與最後送走胡巴兩場戲中，井柏然將從整體上把握了宋天蔭這一人物的速度、節奏與情感。那一步三回頭式且帶有情感的行為動作與飽含情感的眼神，極力的表現出了一個「父親」的不捨與大愛之情。

 作為內地最紅「小鮮肉」、最具商業價值的偶像之一的井柏然，在《捉妖記》中再次讓觀眾看到了驚喜。這驚喜不僅源於其本身的形體、表情、身體等所展現的魅力，還在於把握角色情感，塑造性格鮮明且栩栩如生的人物，讓觀眾對角色產生絕對的認同。