《海霧》：迷失的人性

2001年10月8日，韓國全羅南道麗水海洋警察署在距離麗水所里島10海里處，查獲了韓國籍漁船「泰昌號」，其船長李判根以及其他8名船員因涉嫌運送60名中國籍公民偷渡韓國而遭到逮捕。另經查實，在60人中，有26名福建偷渡客因船艙密封導致窒息身亡，屍體被韓國船員拋入大海。這便是當年震驚世界的「1008」偷渡案，也是《海霧》這部影片的原始素材。

在當時這起案件的後續發酵中，更多的情況被一一挖掘了出來。比如「泰昌號」人員可以從蛇頭處拿到3000萬韓元（相當於2.5萬美元）的報酬；而蛇頭在事成之後能夠從偷渡者家屬那兒得到每人8000美元的費用；26名中國人死亡後，船長曾與蛇頭聯繫，正是蛇頭指示船長把死者拋屍大海，而事發後這個呂姓韓籍蛇頭已攜家屬逃亡。同時，眾多赴韓偷渡者的生活狀態也得到了媒體的披露，不僅身份不合法，幹得也是最髒最累的活兒，沒有三五年都還不清國內的欠債，並且一旦被韓國警方遣返就全完了，因此自殺的、離婚的、得精神病的大有人在。而從中獲利的只有蛇頭，只要幹一票便能賺得盆滿缽滿。

當然，《海霧》的編導並沒有對「偷渡」這一現象做全景式的描述，而是僅僅把視野侷限在「前進號」偷渡事件本身，雖然格局不免狹小，但也更利於導演對影片的掌控與把握。本片導演沈成寶名氣不大，卻曾參與過奉俊昊名作《殺人回憶》的編劇，而且奉俊昊恰好又擔任了本片的監製。所以從氣質上看，《海霧》那略帶黑色的犯罪驚悚成份亦頗有奉氏電影的味道。

在這樣的體裁侷限下，導演勢必對影片的各個部份作出取捨。首先在角色方面，導演將側重點放在了「前進號」的六名船員上，然而即便如此，角色的塑造也呈平面化，從性格到心理都沒用過多的筆墨。稍有例外的可能就是船長，對其家庭和生活狀態做了一點描述，但也點到即止。妻子的紅杏出牆對他而言早已習以為常，因而當「前進號」的損壞令他蒙受了巨大的經濟壓力乃至會失去這艘賴以寄託的船時，幫助蛇頭運送中國偷渡客便成了他唯一的出路，並為其之後的行為動機給出了解釋。

其次，影片對於「偷渡」，包括如何運作、對韓國社會帶來的隱患、危害等等問題也並無涉及。導演討巧地將中國偷渡客設定為朝鮮族人，既省去了語言不通造成的障礙，也給船員東植和偷渡女紅梅之間感情的萌動提供了機會。平心而論，這段感情的發展確實有些牽強和迅猛，不過考慮到之後劇情的風雲突變，東植和紅梅這兩個角色以及他們的感情就顯得尤為可愛可貴了。

當影片行至中段，一場濃重的海霧籠罩在「前進號」上空時，奉氏電影的殘酷氣息終於開始瀰漫，故事也一頭紮進了R級片的氛圍之中。因躲避海警的登船搜查，偷渡客們被關進了魚艙，但由於時間過長而全部窒息死亡，除了被東植安頓在輪機室的紅梅以外無一倖免。這場海霧便似人性迷失的催化劑，在對前路迷茫的巨大恐慌中，寄居在「前進號」船員們心底的各種惡意肆意瘋長，殺戮、貪婪、色慾，在這艘彷彿密室般被困大海的漁船上合奏出一曲腥風血雨。這是《海霧》最為出彩的段落，張弛有度，節奏感把握得非常好。

至於東植和紅梅最終逃出生天，這種為善良留下火種的設定看似圓滿，卻顯得過於規矩，何況感情因素在東植維護紅梅的行為中佔了相當大的比重。若非如此，想必東植也不會單單為了素不相識的偷渡客而同船長以及別的船員以命相搏吧。或者設想一下更加黑暗的結局——在生死攸關之際，愛情亦變得微不足道，東植為了活下去只得放棄（或殺死）紅梅，人性的畸變也許會愈加令人驚心。

回到影片的開頭，沈成寶安排了一大段「前進號」船員在漁船上日常生活作息的畫面，雖然平淡瑣碎，但卻充滿了夥伴間真摯的友情，誰又想得到在將來會演變成這麼一齣悲劇？這一切究竟是各種偶然的因緣際會，還是卑劣的人性使然，每個人心裡應該都有各自的答案吧。