《勞動日》——愛是一種器官

************這篇影評可能有雷************

劇透較高，建議看過電影后再看本文

這裡是分割線—————————————————————————

當一個女人開始將愛的對象標榜為愛本身，也就開始了對生活的能力的餐蠶食和瓜分，直到有一天愛的對象突然消亡，於是蠶食集成為鯨吞，活生生的在心口啃噬出一個巨大的傷痕，繼而於是連同愛的對象喪失的，也就還有愛本身。後來亨利在鋪展著水幕的窗前娓娓講著自己的母親阿黛爾的故事，一個兒子平靜的以一個男人的視角去講述母親作為一個女人的經歷，才得以去直面愛，直面生活。
    被五月夏日的陽光蒸著的美國小鎮慵懶的拖沓著時代的生猛，安靜而有序的節奏使阿黛爾將其作為自己和兒子寄居的小巢。幾年前阿黛爾結束了一段婚姻，用兒子亨利的話說，也同時失去了愛的能力，於是生活成為一種不死的將就。每個月阿黛爾帶著亨利去一次最近的鎮中心，進行一次大型的罐頭和半成品的採購，東西不到不能湊合的地步是不會更換的，當亨利的褲子已經無法遮住腳踝，阿黛爾所想到的也只是褲子該去更換了這件事情本身，而對亨利的身軀開始成熟，心智開始到了萌動的關卡絲毫沒有覺察。亨利無法去責怪阿黛爾，甚至沒能意識到自己受到了傷害，或者和阿黛爾一樣，將一些東西本能的阻隔了起來。然而，阻隔本身意味著被阻隔的東西的存在，與其說愛是一種能力，毋寧說愛是一種無形無狀的器官，將一種能力的封閉並不意味著使一個器官壞死，阿黛爾疲憊的臉上總是帶著警惕的目光，提防著愛的可能令阿黛爾時刻警惕，而時刻警惕的反反覆覆又使她陷入無盡的疲乏，如此的惡性循環愈加將阿黛爾封閉起來，然而卻在自我保護和對愛的飢渴中消耗著日漸乾癟的生命。38歲的凱特·溫絲萊特儘管豐腴不再，然而風韻彌醇，所詮釋的阿黛爾眉宇間的慌張與惶恐，目光流瀉出的不安與渴望，搭在一個突如其來的男人肩膀上的髮稍，被午後斜陽微微勾勒的胸脯，讓人心碎。
    於是一個男人闖進了阿黛爾和亨利的生活。在某次採購時男人挾持了亨利，並強迫阿黛爾將其帶回家中。男人表明白己並沒有惡意，只是在逃出監獄的過程當中需要一個臨時避難的場所，一天之後便會離開，然而為了使阿黛爾母子免於包庇罪的指控，男人還是執意將阿黛爾綁縛起來，做一天的人質。阿黛爾就這樣愛上了這個男人，也許是從她見到他的那一刻開始，也許是從他表明白己沒有惡意的那一刻開始，也許是從男人在綁縛阿黛爾時小心的繫上繩結，仔細的調整繩結的鬆緊以避免磨痛阿黛爾的那一刻，也許是在這個過程中不經意間觸碰到阿黛爾肌膚的那一刻起，然而無論如何，男人將親手烹飪的食物送到被綁縛的阿黛爾嘴邊時，阿黛爾自然而然的張開嘴，用心的嘴嚼，小心的下嚥，就像夫妻之間才能有的那種默契，此時將這一切看在眼中的亨利才明白，終究有一些東西是身為兒子的自己所不能給予的。
        剛剛步入思春期的亨利被這個自稱法蘭克的男人所吸引，法蘭克與阿黛爾之間關係的微妙變化似乎可以提供給亨利關于思春期的一切答案，關於觸碰，性，和愛。在此之前，沒有一個完整的家庭可以為亨利提供任何關於這一切的暗示，於是當法蘭克出現的時候亨利覺得突然間自己也在與什麼人談起了一場若有若無的戀愛，夢中的亨利浸泡在一面深藍色的湖水中，眼前浮上來了一個潔白的少女，赤裸著身軀游向有些無措自己，夢醒時的亨利聽到隔壁房間裡傳來的急促的喘息與顫抖的呻吟，夢囈未消的亨利於是將自己蜷縮起來，像個嬰兒一樣，淺淺的在心中平添了一種新的情緒，那是在一個家庭中通常屬於對父親的情緒，敵意中帶著幾分嫉妒。在城裡亨利偶遇了剛剛從芝加哥搬來的畫著煙燻妝的女孩，女孩與亨利分享了自己的故事，父母因為分別去追求新的生活而想方設法踢開自己，模糊的懷疑彷彿被女孩一語道破，於是當阿黛爾和法蘭克決定一同移居國外時，亨利的第一反應竟是腫脹了雙眼，雜著哭腔說道：「難道你們也會在乎我的感受嗎？」
        對於男人來說，無論當下的目的地在哪，生命的目的地永遠是那個願意傾注所有去愛的女人。一天的期限結束，法蘭克照理應繼續逃亡下去，此時阿黛爾卻選擇挽留。留下意味著打破阿黛爾一家的節奏並帶來潛在的危險，而實際上，阿黛爾的節奏早已被法蘭克打亂，也並沒有比讓彼此無法相愛更大的危機，然而對於法蘭克來講，則還差一個聲音。「我覺得你應該留下來。」亨利說，於是就此亨利和法蘭克達成了一種默契。往往父親要認同孩子的成長，將孩子看做一個平等的成員，而不再將孩子看做是自己的所有物需要經歷一場劇烈的陣痛，法蘭克在這一點上有著先天的優勢，得以讓亨利在這個難關面前平穩的度過。儘管也會有迷茫，而當阿黛爾對啜泣著的亨利說：「我們從沒想過拋下你。」的時候，兩個人的默契成為三個人的連結，於是亨利可以堅定的對畫著煙燻妝的女孩說：「他們並不是那個樣子」，而畫著煙燻妝的女孩則自顧自的取走了亨利的初吻。
        從電影的前半部份開始，一些似乎與電影無關的片段零零散散的閃回，一開始會讓觀眾誤以為是阿黛爾的回憶，但卻又與阿黛爾的故事無法對接。片段里，男人瘋狂的陷入與女人的愛情，雲雨蒸騰後低調的舉行了婚禮，婚後男人的目光開始漸漸變得有些冷淡，卻在第一個孩子出生之後重新變得興奮與欣喜。電影的後半段阿黛爾的回憶與片段的閃回最後交織在一起，回憶中，阿黛爾在有了亨利之後幾經流產，最終不得不放棄了再要孩子的打算；閃回里，男人開始懷疑孩子是否為自己親生，並最終在與女人的爭執中失手將女人推倒在地，女人在喪失重心的過程中頭部收到了撞擊而失去了自己的生命。
      咖啡屋裡亨利的親生父親對亨利緩緩的講述著阿黛爾的故事，「一個更好的男人應該陪她度過那一段最艱難的時光，但我只想要正常的生活。」對面的亨利此時已經十九歲了，他終於知道，阿黛爾在屢次的流產中陷入了對失去愛情的妄想，當女人死去的時候阿黛爾也最終隔離了愛的可能，亨利的父親離開阿黛爾並非因為阿黛爾屢次流產而帶來的疏遠，而是因為身陷一場自編自導自演的絕望情景中的阿黛爾無法再對愛做出回應，此時亨利的父親業已經完成在阿黛爾生命軌跡中的使命，離開，使阿黛爾在應該的時間應該的地點與法蘭克相遇是他與命運對阿黛爾共同的恩寵。
       至於怎樣的機緣巧合使法蘭克最終被捉拿歸案其實並不重要，重要的是他的出現使女人重新完整，使男孩得以成長，作為回報，終於在很多年之後，法蘭克得以自由的呼吸著愛的空氣，擁抱著遲來的新娘。
       我們似乎永遠無法預見生命中何時會受到傷害，何時會出現治癒的轉機，然而時間總是無孔不入的消磨著有限的生命，但隨著這種消磨，最先脆弱的總會在某一個點上分崩離析，讓命運有機可乘。法蘭克最終被捕入獄服刑並非是對於他和阿黛爾的殘忍，因為無論是誰都無法成為誰的拯救者，只能在某個契機之下完成對自我的救贖。法蘭克對阿黛爾的愛使她明白愛的意義就在於愛本身，而並不是靠任何額外的東西去維繫的，愛是一種器官，自生自成自充自盈，法蘭克的離開使阿黛爾的生活割出一塊空白，卻使生命得以自愈瞭然，得以在若干年以後還能夠去愛。