《女間諜》代言了哪門子的女權主義？

        最近很火的一個片子《女間諜》，評論裡到處在說它代言了女權主義，幾乎是「壓倒性的聲音」。慕名而看，卻不是滋味。

        對大齡、肥胖、剩女三點元素著意誇張的強調，且這一設置背後不出意料所對應的變形滑稽的人物形象和行為風格、飽受歧視與忽視的處境——走的依然是大齡+肥胖必＝剩女、且必遭排斥、且＝loser的邏輯。

        不吝筆墨地反覆強調女主及其閨蜜（用時下話語說，一個「高大壯的醜逼」）可悲沒男人要的「孤寡老處女」身份，突出她們在與男性關係上的失敗，也是妖魔化和stereotype的一貫手法。女主首先像一個小丑，其次才是專業人士。這讓我想起春晚小品里賣力又獻身，用自我醜化和貶抑去嘲弄「女漢子」的賈玲。難道說，這樣的女性天生自帶娛樂性？否則怎麼總是抓起她們樹典型，在她們身上挖掘笑料？

        與此相應，作為對照組，劇中也另外設置了一個反例：部門裡美麗性感、能力過人的明星女間諜，卻是個頗受同性唾棄的「綠茶婊」，心計歹毒，還喜歡對剩女們皮裡陽秋地冷嘲熱諷，或矯情賣弄——這也真像春晚小品裡的瞿穎，扮演的「女神」角色，作為男權社會裡的合格物品、既得利益者，她們總是有些得意地俾睨著腳下沒有贏面的芸芸醜女。

        女主用句大俗話形容是「品學兼優、業務一流」，但她的才華在看臉社會裡遭受的似乎總是特別合理、見怪不怪的冷遇——不止被男同事輕蔑，還多次被女上司嫌棄和羞辱，非得靠額外本領才贏得了她渴望的、也本該擁有的基本尊重。前提她得是名「超人」，而非簡單是一個「人」。一切只怪她醜。

        儘管最終她「光榮地」睡到了男人（or終於有男人願意睡她），這也是「贏盡天下，即可贏盡美女」「你爬上頂峰，女人自會爬上你的床」這一傳統直男癌邏輯的微妙復刻和翻版。

        再者，片中那個隨時隨地發春，抓住一切時機與便利對女主進行性騷擾的男同事，又該算怎麼回事？從強吻、抓奶、摸臀、六九式到言語挑逗（動輒發願總有一天操到你），口胡之外還要上下其手，十八般武藝都齊活了。女主一再明確say no，對之表示抗拒和厭惡，但對方並無停止的跡象，甚至還挺有點自詡風流的意思。最甚，有一段情節更隱晦暗示他在騷擾之後射了精。並且幾段騷擾戲，還被巧妙變裝，設置了一個迫不得已的理由——為解救女主才出於無奈的舉措（為你好咯）。 「把你的手從我咪咪上拿開！」「我這是在救你啊！」——則是被當成關鍵的笑點來處理。最終，女主不是憤而踢爆猥瑣男的丁丁，而是像一貫忍受其他屈辱一樣，隱忍了下來。

        除此之外，還有片中各種或露骨、或曖昧的黃段子跟髒話，例如「褲襠裡的真槍」和「插入」的隱喻，發生在原本屬於工作商談情境裡的這段所謂的玩笑，是哪門子的女權主義？

        上野千鶴子在《厭女》中總結得很好：「所謂『下流話』，就是男人共同把女人作為性的客體將之貶低，用語言加以凌辱的一種儀式性交談。不要以為以下半身為話題就等於下流話。下流話自有一套規則和程序，是男人作為性的主體進行相互確認的儀式，亦即『男人話語』」

        ——下流話是男性集體身份認同的道具，話者與聽者之間有一種默契的共犯（共享）關係。還有那些刻意設置的性騷擾情節，不要告訴我它們配合的是女性觀眾的心理需求。劇作者們其實很知道如此安排最觸動誰的快感閥門——能以這些下流話為樂子的，「才是真男人」。

        也不要告訴我這是對現實諸種怪狀的描摹，是對女性所面臨的不公處境的揭示。至少我沒看出半分批判意味：歡脫的情節里，一而再、再而三行使性騷擾的男同事，被塑造得幾乎「可愛」，唯有一點小毛病，就是愛吃吃女人豆腐而已，彷彿這是個無傷大雅的小特色，別說人格了，連性格問題都算不上。而當女主通過耳機跟後方技術支援的閨蜜訴苦時，閨蜜給予她的不是同情竟然是勸導：別抱怨了，我都好幾天、好幾個月、好幾年沒被人這樣摸過了……被騷擾儼然成了被臨幸，是值得感恩的福利，應該以開放的心態好好享受之，潛台詞是這個意思吧？

        或許有人會說：這是部具有無厘頭色彩的喜劇。喜劇就是選取生活中的某種典型，施以極端誇張變形的處理。喜劇追求「笑果」，重視戲劇性，角色沒有高大上，哈哈鏡里每個人物都是滑稽扭曲的。故事只有這樣講，觀眾才會開懷、會滿意。去掉了這些哏，故事就會乏味無趣不好看……

        Fine，我接受這個辯解。但喜劇最深刻的動機是憤怒。它以渲染、譏誚的手法揭露和批判醜惡。而我沒看到這部影片對現實的不公有多少嘲諷意圖。

        你願意格調低，沒有關係；你願意格調低，還管它叫藝術處理，沒有關係；觀眾愛買帳、看熱鬧，沒有關係；只要別說，這代言女權主義。


2015．7．29
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