相見不如懷念，與時代的波浪抗爭

文/夢見烏鴉

大時代下的小人物，一直在與時代的波浪抗爭，他們能否到達彼岸呢？
    

《太平輪（上）》是令人糾結的，其實對於上部來說，俺個人倒是沒太大意見，敘事節奏和人物刻畫都沒有問題，且吳宇森創建的「書寫體」敘事方式能夠彌補劇情的大部份空白，這是上部的亮點。然並卵的是上部內容太空洞了，僅僅欣賞了兩個小時民國時裝秀，劇情推進極為緩慢，有船沒船這倒兩說，只是半個小時就能講完的內容硬生生的被拖堂2小時。

上部曲的失敗使得吳宇森成為2014年賀歲檔中最沒落的身影，耗資4億的《太平輪（上）》遭遇滑鐵盧，甚至娛樂新聞都上不了頭條，已然證明時過境遷，歲月的無情，擊敗了暴力導演的執念。出於自己對《阿拉伯的勞倫斯》的喜愛，《太平輪》這個項目是吳宇森一直打算拍攝的那種年代史詩巨製。該片自《赤壁》之後便開始籌備，由於遇到資金、劇本、以及導演健康等問題，這一籌備就是5年的光景。最終這部戰爭情感史詩被一分為二，首部票房失利波及到第二部，從而一個嚴肅的問題擺在我們面前，《太平輪（下）》究竟該以何種姿態亮相？

相見不如懷念

當得知《太平輪（下）》更名為《彼岸》，且片長有130分鐘。我就知道下部要與上部劃清界限了。

電影前30分鐘其實屬於回顧，在延續上部的同時，也穿插了大量回憶部份，為了將兩部電影進行了無縫連結。然而這樣看似重複的做法為的就是將本片當成一部獨立的作品，從黃曉明與宋慧喬、金城武與長澤雅美的關係復刻，到章子怡為了尋找丈夫的落魄生活，還有佟大為與黃曉明之間的對話，還是以類似《硫磺島家書》那樣的書信體模式，該片前30分鐘全部都重溫了一遍。這樣做的好處就是讓電影受眾面更加廣闊，作為一部承接上部的作品，《彼岸》用這樣的方式宣告，電影是面向所有觀眾的。用句俗話來說，看過上部的看得懂，沒看過的也明白，這麼個意思。

然而有個不得不說的問題在於，《太平輪（上）》的出場角色實在太多了，使得《彼岸》在前面的回顧中難免有所取捨，諸如王千源、俞飛鴻、秦海璐等在船難戲中佔有一定比重的角色之前的回憶中並無太多涉獵，而且上部中佟大為與章子怡之間的故事也未有提及，雖說這些內容的缺失對下部獨立成章的電影來說不會造成太大的觀影理解缺失，但實則有些遺憾。終究而言，《彼岸》最終的狀態就是一部打算獨立成章的電影，同時又捨不得上部營造的人物氛圍的混合體。

等待是一生最初的承諾

對於一個看過上部的觀眾來說，《彼岸》的優勢在於更夠更好的了解各個角色的屬性。上部電影流程的敘述和出色的角色刻畫讓三對主人公顛沛流離的生活和亂世情緣已經深人人心，那麼到了《彼岸》，電影的故事順風順水的流暢起來。

儘管電影的字幕中剪輯一欄並未出現徐克的名字，但《彼岸》確實有著徐克的重新剪輯。電影節奏明顯加快，從幾人登船到發生事故，在到台灣宋慧喬遇險，兩條線平行並舉，足見功力。並不是說吳宇森的不會剪輯，大家可以回顧《喋血街頭》和《英雄本色》等吳導演的舊作，他講故事的方式很特別，吳宇森擅長用故事烘托氣氛，敘事方式講究細節；而徐克則剛好相反，喜歡用氣氛烘託故事，這一點從當年的《英雄本色3》與前兩部的風格差異上就能看出。

《彼岸》在與上部風格貼近的同時，故事進展很快，多條線索條釐清晰，節奏方面張弛有度，這樣的群戲和鮮明的敘事結構足見功力，而對於人物和情感的刻畫則留給吳宇森來完成，這一點向來是吳宇森的強項，效果自然不俗。 電影攝影華麗，服裝道具奢華，章子怡風塵中的清純，宋慧喬端莊中的孩子氣，以及長澤雅美驚鴻一瞥的清純，都融化在大氣美麗的鏡頭之中。電影的道具也極為考究，細節出彩，充滿了時代感。然而就是這樣一個故事，說起來也有點悲涼，儘管還未曾相見，但史實不會改變。等待是一生最初的承諾，當章子怡飾演的於真登上太平輪之時，就像他身後找尋已久的陽天虎的屍體，一個無言的錯過，讓所有的承諾最終會隨著那艘一去不復返的太平輪，載著無限的惆悵而遠去。

與時代的波浪抗爭

對於一個已經註定的結局，這就使得萬眾期待的船難大戲成為「等待的承諾」最後的註腳。當商業時代的觀眾們在追求大場面與震撼的視覺效果之際，這段內容從場面上並無讓人失望，兩船相撞時的猛烈，船體傾斜時甲板上慌亂的人群，沉船時的宏觀場面，都非常可觀。然而電影最終展現的並不單單是場面而已， 最後的結局其實是意料之外的。

電影的結尾並非如之前想像的那樣悲情，無論是「等待」還是「承諾」，全都匯聚在了「彼岸」這兩個字里，命運的鐵索將這些小人物全部牢牢的拉攏到了一條船上，然而這艘船卻沒有到達對岸。「太平輪」不僅僅是一艘船，也是一個寓意，代表著命運之船，大時代下的小人物，一直在與波浪抗爭，最後被歷史的波濤而衝散。然而他們並沒有被衝回往昔，而是堅強的向著彼岸游去。就像金城武浮出水面時的朝陽下宛若夢境般的畫面，也像佟大為懷裡的日記，也像章子怡手中的那張「三口之家」的照片，這些都是信念的代表，讓他們成功的「到達了彼岸」。

這就是電影結局給觀眾留下的思緒，並不像《鐵達尼號》那樣造成一個個人間的悲劇，反而充滿了希望，充滿了對生命的讚揚。《太平輪》不是中國版的《鐵達尼號》，而是東方版的《日瓦戈醫生》，後者是吳宇森最喜歡的電影，所以他也要拍攝一部亂世悲歌。華語電影其實需要這樣的具有年代氣質的史詩電影，然而現實情況是電影的票房並不好。
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