關於為《太平輪》洗地的若干問題批覆

一個有趣的現象：《太平輪·彼岸》還沒上的時候，不少人在首映前就開罵了。我覺得大家都喝口水涼快涼快，不要盲目地跟著罵，特別是第一部沒花錢看的群眾，我們花了錢的為上一部的錢後悔，罵一罵還有情可原，何況我看完這一部之後，十分不解，並沒有那麼難看啊，當然要讓我打一個五星，臣妾也確實做不到。裡面還是有很多有趣的東西，深刻的東西，沉重的東西和吳宇森的東西。

這部電影擁有自己的名字：《彼岸》。它是一個獨立成片的製作，即使沒有看過第一部，依然非常清楚地知道每一個人的身世背景、來龍去脈。這麼大量的閃回，卻不令人難受，功力可見一斑。就連片中那些沒台詞、甚至沒臉的配角中的配角，他們的故事我們也能知道個八九不離十，因為他們是整個悲劇世界的重要組成部份。

人物方面，儘管分成上下兩部是無可爭辯的失敗，但客觀上，當你看到最後，將近300分鐘的積澱就顯現出來了：人物關係自然、飽滿，綜合交錯，充滿悲劇的命運感。上述大詞兒都是抄來的，我不會說這些大詞兒。我作為普通觀眾，看完之後對每一個人物印象都十分深刻，他們的命運交織在一起的方式之渾然、之微妙，很值得充滿敬意地回味。

有關命運感這件事，作為一名編劇，我十分理解，這是一個上手極容易、寫好極難的課題。寫好了是命運，寫不好就是巧合，套巧合，套巧合，套巧合。此處賺到稿費12元，筆者注。比方說，《李米的猜想》就充滿了巧合套巧合套巧合，但它一開始想要的肯定是命運感。而《彼岸》裡的命運感，深厚、紮實、可信。說白了還是巧合，但人家就能做到可信。要知道，做到可信是很難的，大多數編劇腦袋裡壓根就沒有這兩個字。（我就沒有）

船難部份，我看所有人都提到泰坦尼克和波塞冬，我覺得沒有這個必要。雖然大家的名字都是船，但拍法不同，講的也不是一個東西。太平輪講的是一個時代，而不是一場災難本身。這個時代糟糕透頂，不是像現在有一種「民國文藝片」（電視劇界尤甚）里那樣乾淨溫暖。這個時代里到處是死人發出的臭味和重重危機，每個人活著都很艱難，但卻拼命地活著，即使你是有權有錢的上流階層，也可能因為嫖了一個妓女而差點命喪黃泉，因為那個妓女特別清楚她想要什麼，用什麼手段能得到。

我一直不會影評人那套牛逼的解讀手法，能把床前明月光解讀成家國天下，我只能看到「人」本身，而讀不出任何隱喻。誰他媽花錢買票去讀隱喻，你們初中都沒上夠嗎？我是去看特效的，人家也給我看了，而且非常直給：咣，撞了；噗，漏了；嘩，沉了。然後就赤裸裸地給你展現每一個環節里人是怎麼發揮出最大的力量和最原始的惡，活下去。特別赤裸。沒有甲板上的小提琴協奏（一開始上來個指揮家我還真擔心這個來的），沒有教會的游泳冠軍潛水去開艙門，也沒人玩引體向上轉節門。災難說來就來了，上一秒鐘還扯犢子呢，下一秒鐘就下水了，你不就是來看這個的嗎？這場災難拍得有力量，快，豐滿，更可敬的是：沒有犯錯。近期的一系列影片反覆在證明這一點：不要創新、劃時代、超越教父、屠殺IMDB了，先做到不犯錯吧，這場災難戲做到了。可惜的是，它絕對說不上宏大，請大家注意，此處提到宏大二字的是收費洗地的，我是免費的，區別就在於此。

作為一名電影從業者，為了保持客觀，不被愚蠢輿論帶跑了，我看電影的時候喜歡看觀眾反應。我早就過了那個擔心不跟著罵兩句就當不上文藝青年的歲數了。電影院裡，假如片子裡有個笑點，觀眾樂了；有個淚點，觀眾哭了；有個尿點，觀眾離場了，這些都是特別真實的，影評大都是特別虛假和過度闡釋的。前一陣子看某喜劇片，覺得特愚蠢，但大家都樂了。這很好，說明我是愚蠢，這總比貢獻十億票房的那群人是愚蠢可信的多。《太平輪·彼岸》里有一處，讓我無比真切地感受到了觀眾的真實，和鏡頭的力量。

那個鏡頭出現在船難最高潮的環節，大家都在黑夜的海水裡撲騰，船沉了，巨大的漩渦和無數人的哀鳴混在一起，突然，這個鏡頭毫無徵兆地出現了，然後音樂和音效全部停了，完全、完完全全地靜音。然後你會發現，整個影院那麼多人，那麼多金鏈漢子、摳腳婆婆和熊孩子，還有文藝青年、影評人、放暑假的高中生和談戀愛的城鄉結合部青年，他們全都屏息凝神，沒有一個人說話，連咳嗽聲都沒有，大家就這麼安安靜靜地看完了那個突然無聲的長鏡頭。鏡頭回到災難現場，聲音響起，很多人長出了一口氣。這就是真實，解讀個煎餅啊，闡釋個雞毛啊，去影院，買票，看，然後評論，不然別說話。要我說，就沖這一場戲，就值得花錢去看了，雖然我不喜歡，拍得跟鬼水凶靈似的，但觀眾的反應就是說服力。

順便一說，這場戲是你們的男神金城武，和你們的萌神長澤雅美的最後一場戲。有人問我，大萌神出現超過5分鐘了嗎？很遺憾，並沒有，但你們的大萌神貢獻了全片最美麗的部份，還跟金城武激吻了。還有人問我，黃曉明這次演的怎麼樣。天，你不知道嗎，他第一部就死了啊。透透的。雖然他也有幾個新鏡頭，而且無比的黃曉明，但很短，忍一忍就過去了。所以放心去看吧。

有些電影看的時候熱鬧，心想我操太牛逼了，出了影院我就打五星，要不是沒信號我現在就打了。可是第二天一琢磨，我去，這片子講啥了？另一些電影，看的時候是帶著前史和鋪墊來的：這片子是第二部，第一部就沒拍好，黃曉明也他媽的不會演戲，這是爛片爛片爛片……龍標一出，要是有信號，你恨不得就打1星去了。但是出了影院，你一路走，一路想，你媳婦或者男朋友也在想，你們想的東西不一樣，但你們都不說話。你們誰也不會給這片子打5星，就算你再喜歡吳宇森，再想還他電影票錢，再希望把《太平輪》洗白，它也當不起五星。但是你會覺得，如果不人云亦云，自己用眼睛看看，用腦袋想想，這是一部有誠意的、完整的、深刻的、值得一看的電影。這些老年人在用一種——往好聽了叫時代感，往難聽了說叫固執的方式在拍電影，我其實也挺不喜歡這種方式的，但是比起另一種完全不走心的橫衝直撞式拍法，我還挺願意給《太平輪》洗一洗的，我看了，兩部都看了，我覺得第一部簡直不能稱其為電影，但第二部挺好。誰不服可以約我。   舉報