《太平輪·彼岸》之佟大為：書寫催人淚下的愛情神話

1998年，還在上海戲劇學院表演系讀書的佟大為開始拍戲，17年來，佟大為出演了幾十部影視作品，塑造了性格鮮明，獨具特色的人物形象，帥氣的、正義的、悲傷的、叛逆的、成功的、堅毅的、絕望的等等，這些多面角色形象經由佟大為的演繹之後，都打上了其獨一無二的氣質。正如導演張藝謀所言，「佟大為是一個好的演員，不去想其它東西，認真、專注、努力。佟大為身上有知性的東西，但實際上他還有另外一種潛能，一種剛毅的東西，也會被開發出來。」對於佟大為來說，每一次的角色演繹，都是一種深入生活後的真切體驗和情感把握的再創造。在《太平輪·彼岸》中佟大為的表演，亦是如此。特別是佟大為飾演從戰場上受傷而歸，沉鬱而凝重的佟大慶遇到久違的「媳婦」於真（章子怡飾）後的愛情演繹，彷彿風雨過後見彩虹，給人無限的喜歡的同時，也深深地將情感植入到觀眾的心靈，達到情感與淚點的統一。

由吳宇森執導，章子怡、金城武、宋慧喬、黃曉明、佟大為等主演的史詩愛情電影《太平輪·彼岸》，以太平輪為載體，講述了戰爭年代中的唯美而又傷感的愛情故事。佟大慶與於真的愛情，好似一朵風雨之中綻放的花兒一樣，給人一種親切之感的同時，又彰顯出了一絲遭遇風雨時的無奈與滄桑。片中，無論是船上重逢，還是海中相互的幫助，乃至上岸後的默默扶持、照顧，都構成了一個朦朧而又美麗的情感空間。只不過，由於歷史的問題，這個空間中承載了太多的辛酸和苦淚。當然，佟大為在這個空間中，凸顯出了戰爭對人摧殘背後的想像之「悲」。他在戰爭中的唯一信念、他生存下來的理由，竟然是為了見僅有一面之緣，假扮夫妻的於真。

「電影審美心理是一個複雜的系統，需要在觀眾的注意中把想像融入情感因素，上升到理解的審美接受層次」。在《太平輪·彼岸》中，愛情被放大了，但卻又總是以一種感動的姿態，呈現在觀眾面前。於真在船上尋找陽天虎時，卻無意見到了闊別已久的佟大慶時，問到：「你看得清楚我嗎？我是於真，你記得嗎，於你知道的，天是天真的真，我只會寫這兩個字。」佟大慶握住於真的臉，驚喜的回答：「我不是做夢吧？」他的動作，他的舉動，以及那隻剛剛被拭去污漬的眼睛所散發出的光芒，都呈現出了一種久違之後重逢的喜悅。佟大為透過一隻眼，一雙手等傳遞出了見到於真的複雜之情，驚喜之餘又帶有一種莫名的傷感。當觀眾看到兩人真情的告白時，內心泛起一絲的傷感，因為它觸到了靈魂最深的淚點。可以說，導演在營造佟大慶與於真的重逢時，是採用了一種夢幻的方式，以夢幻的鏡頭，凸顯出於真與佟大慶內心之情，之悲。
《太平輪·彼岸》中，不管是於真與佟大慶表現出的相互依偎，比如，當船觸碰東西後的沉入海底時，佟大慶與於真一臉心心相印的心態與行為方式向觀眾詮釋出了再遇後不再分離的誓言，即將掉入海中的佟大慶被嚴澤坤（金城武飾）抱住，於真將繩子丟給佟大慶的舉動；還是，從此次沉船災難中獲得新生後的相互照顧，則凸顯出了一種歷經世事後的大愛之情，在醫院裡，於真緊握佟大慶的手，將其放入胸懷也好，在法庭外，於真默默等待佟大慶也罷，都是在訴說這一對經歷諸多磨難之後的情感。只不過，導演給於真和佟大慶這兩個人物，加了一段催淚的情感。當然，佟大為不僅準確的刻畫了佟大慶堅韌、勇敢的氣質，還抓住了佟大慶的真實情感特點，使得影片《太平輪·彼岸》抹上了一層淡淡的傷感基調的溫暖情感色彩。

如果說，《太平輪·彼岸》中於真與佟大慶的情感描寫暗喻著愛情的悲劇性與崇高感，那麼佟大為與章子怡的真情演繹，則顯示出了這一情感背後的真性情。   舉報