《新步步驚心》：一次爆笑的清宮遊記

************這篇影評可能有雷************

       整部電影的故事是這樣的：21世紀的脫口秀主持人張曉文，因為在浴室滑倒跌入浴缸而穿越到清朝，遇見了她生命中最重要的兩個男人：一個台灣腔且基本只有一個表情的四爺，和一個說國語但打扮像個野人的十四爺，然後在九龍奪嫡的大背景下，和這兩個男人扯來扯去，給這兩個男人講段子、做奶油，最後因捲入政治鬥爭，為了救十四爺在回未來的時候強行中止受傷，十四爺為了救她在四爺面前開槍自殺，最後她和十四爺一起回到了21世紀。
      從劇情的組合形式來看，基本上是原版《步步驚心》的大框架（穿越到清朝康熙年間、九龍奪嫡背景、和雍正戀愛等），再三照了徐崢、張庭演的《穿越時空的愛戀》的劇情（在古代做現代的食品，說著現代的名詞或「梗」，帶著古代人回現代），所以也有網友稱這部劇應該改名叫《拐個阿哥回現代》。
      整部電影基本上僅僅只是保留了原著的框架，不僅在劇情上有大幅修改，人設方面也進行了「突破創新」。例如編劇將原著中八爺、若蘭、九爺、十爺等人物全部刪除，將原本御前伺候的玉檀分給了四爺黨，四爺、十四爺和若曦變成了青梅竹馬的關係，而劇版《步步》中基本上與若曦沒太大交集的隆科多，在《新步步》中可說是搶盡了風頭。而這部據說在歷史方面有所考究的影片，卻也在台詞方面也存在一些細節上的問題，如十四爺稱皇后為「母后」(清朝一般叫皇額娘而非母后)等。
       拋開原著和歷史不談，筆者認為這部電影其實並沒有許多人反映的那麼糟糕，這是因為：
       1、影片名之所以叫《新步步驚心》，無非就是編劇在探求一種全新的穿越模式與故事，這是國產電影進步的一個表現。求新、求趣是當下影視受眾的一個普遍心理，單純「照搬」原著的內容並不會有太大的突破，而且還會被與劇版進行比較。然而，歷史題材的影片在創新方面的這個度往往較難把握，稍過則容易被指責為歪曲歷史。製作方沿用「步步驚心」這一IP，也是看中了其自帶的廣泛的穿越類作品的受眾群體（包括小說讀者、劇迷），這樣的外皮下的「創新」，也是最有機會能夠探索出新的路子並且保持穩定的票房。
       2、影片人物性格的「翻新」，讓人覺得耳目一新，打破了人們固有的刻板印象。由於人類頭腦內部的圖像，即李普曼所說的「鉛板」，其構成使人們容易在接受一定的觀念或形象後不願意輕易的改變，通俗來說就是「先入為主」。女主張曉文不再是劇版的「張曉」，她更像是大發的本色出演，性格開朗活潑，愛說段子。即使是穿越回了清朝，也不會因為知道歷史而總是露出憂傷的神色。她更像是一個相信愛情的少女，不會去想很複雜的東西來牽絆自己。她會和四爺講「六味地黃丸」的搞笑段子，會和十四爺聊抽水馬桶、旋轉木馬，這其實更像是穿越過去後的正常表現。因為在一個完全陌生的環境，人們往往會試圖去追求一種心靈上的共鳴以減少無措感，主要體現在結識到願意接受你與眾不同的觀點的人。
       3、影片內容情節上的某些創新的爭議，並不能完全掩蓋該影片值得肯定的地方。例如大家普遍覺得雷人的「跳大神的非洲大媽」，還有不忍直視的 「男男共浴」撿肥皂情節等。有些地方是為了迎合商業電影贏利的需要，也有些地方僅僅只是為了彌補在大幅度修改劇情後邏輯上的不足。但總體而言，這部劇還是可以看到一定的誠意，前提是必需要將其與小說和劇版《步步》分離開來。
最後點評一下主演吧。大發本身也是元氣少女，接這部帶有爭議性的電影本身也可以證明她的確是很有勇氣。在劇中她除了慢慢讓我習慣的台灣腔以外，將自己的搞笑特質發揮到了極點，但悲情戲份的處理方面還有待加強。老三（竇驍）的表演我覺得還是不錯的，基本脫離了《山楂樹之戀》中質樸形象的他，演起阿哥倒也一板一眼。原本是男二的他，一直是在女主身後默默奉獻的角色，眼神和感情處理的都還不錯。至於新版的四爺，個人覺得他的表演就稍微中規中矩了點，不過可能也是因為角色性格所限吧。
      由於第一次寫影評，如有不足，還請輕拍。   舉報