恍如隔世：卑微的力量

鬼才導演奧倫穆弗門向來眼光獨特，無論是編劇還是導演工作都頗有可圈可點之處。經常對準邊緣人士的鏡頭下，在不諂媚不做作的同時，散發出一股悲憫卻克制的力量。



2007年，奧倫穆弗門參與了傳記神作《我不在那兒》的編劇工作，這個鮑勃迪倫的生平故事，找了6個形象和性別不同的演員分別飾演不同時代的同一角色。而在2009年，奧倫穆弗門祭出了後911時代的所有戰爭/反戰電影中，最具有生活/生存氣息的《信使》。這部由穆弗門編劇和導演，奧倫本福斯特和伍迪哈里森主演的作品，細緻入微地反映了一代人眼中的戰爭苦痛，巧妙地結合了個人角度的家庭觀念，和美國社會過於」愛國「的畸形心態。以一部處女作的水準來看，該片在藝術性和娛樂性直接遊刃有餘，當年殺入了奧斯卡最佳編劇的競逐之中，並且為伍迪哈里森再度贏得一次奧斯卡提名。
憑藉以此建立的良好關係，伍迪哈里森還主演了奧倫穆弗門11年的電影《堡壘》，在這部風格老派，動作戲節制，文藝氣息濃重的電影裡，伍迪哈里森扮演一名掙紮在集團式腐敗中，生活不太檢點的警察，而他的過去對他更是至關重要。本片幾乎成了他一人的獨角戲，而從中我們也可以看到，同樣由伍迪哈里森主演的，日後驚艷四方的HBO電視劇《真探》中的些許蹤影。
憑藉上述作品，奧倫穆弗門在短短的時間內，就已經被公認為是美國最重要的獨立電影人之一。在注重視覺風格的同時，奧倫穆弗門對敘事元素也有著很高的要求。他的作品富有洞察力，蘊含著巨大的情感力量，也總是能讓人們不得不去正視那些隱藏在社會角落裡的痛苦頑疾。
時隔數年，奧倫穆弗門再度重返大螢幕，展示了西方社會中又一個陰暗的現實困境：無家可歸。
 

 
《被遺忘的時光》是一部相當簡單卻不顯簡陋的電影。奧倫穆弗門並沒有在設定上多費工夫，而是通過演員的表演、與環境的互動來展現人物內斂而又深刻的苦痛。這種敏感的情緒力量，在電影中，為觀眾和邊緣人群之間建立了多層次的溝通和理解。
電影最大的成功之處，就是選擇了曾經出演過《我不在那兒》的理查基爾，來飾演這個執著在紐約街頭的流浪醉漢。和以往所扮演的那些抑或溫文爾雅風度翩翩，抑或性格堅毅毫不妥協的典型美國紳士不同，理查基爾通過動作和細節，為主人公賦予了更多的層次和意義。這位大師級的老牌演員雖然成名於光鮮亮麗的角色，但在《被遺忘的時光》中，也是能大大方方地拋棄習慣性的書卷氣息，收起了耀眼的光芒和氣場，衣衫襤褸地坐臥街頭，甚至，連不知情的獻愛心路人甲們都認不出來，他就是拯救過茱莉雅羅伯茨，和秋田犬建立過深刻感情的那位先生。
主人公George的人生充滿了爭吵，而僅剩的希望，在妻子離世之後也破滅了。在失去破舊的棲身之所之後，他在冰冷的鋼鐵蘋果城裡，為了一處休憩之地而徬徨遊蕩。在更像是監獄而非居所的難民收留處，他與本沃倫飾演的、一位經驗豐富的流浪漢Dixon建立了友誼，甚至，也在和女兒Maggie的重新接觸下，尋得了一些慰藉。
在電影中，觀眾隨著George的視角，和導演奧倫穆弗門一起，觀察美國社會上，這個顯得有些髒兮兮的冰山一角。在產量頗豐的文藝攝影師Bobby Bukowski的鏡頭之下，《被遺忘的時光》有著令人印象深刻的視覺風格。主角和忙碌繁華的紐約城總是保持著若即若離的距離，類似窺視的視角，為同一事件賦予了不同的含義，也是對生活本身的反思。
需要提醒的是，本片的娛樂性並不高，反而有著某些試驗性質。長達兩個小時的時長，也是對觀眾的考驗。和後半部份的人性轉暖相比，前半部份有些冷淡得過頭了。
但無論受到怎樣的詬病，理查基爾突破性的表演確實地受到了一致的讚譽，卑微的形象和內在的力量，融合得相當漂亮。



有趣的是，本片還真的就是光天化日地在紐約街頭拍攝的。換裝完成的理查基爾不僅沒人認出他來，甚至大家都刻意對他保持距離（有沒有想到拍攝《失孤》時候的劉德華？）。導演和攝影敏銳地捕捉到了這種原始的本能反應，在某種程度上，這部電影對城市人群的社會行為和心理活動有著相當程度的研究，而即便僅僅作一部剖析無家可歸者的生活的電影，單單其創意，就已經可以吸引數量可觀的成熟觀眾了。
儘管電影在剪輯上實在可以多下功夫，砍到90分鐘也未嘗不可，但作為一部反映社會問題的獨立電影，《被遺忘的時光》絲毫沒有那種常見的怯懦，同時保持了相當的個性。理查基爾的角色牢牢地掌控了鏡頭的全部吸引力，如果硬要挑毛病的話，和《失孤》的劉德華相似，老而帥氣的面部輪廓，和沒改掉的一口漂亮口音，即使再努力，也很難拜託觀眾眼中既定的螢幕形象，降低了角色的可信度。
顯然，奧倫穆弗門對這個電影做了非常充分的準備，而這些準備工作也都在電影中體現了出來。當理查基爾彈起鋼琴時，我的腦海中想起的，正是前些時候，切實發生過的流浪漢老兵，在街頭的一架舊鋼琴上彈奏音樂的真實新聞。
而其他的情節，背後又有多少真實的人，和真實的故事呢？他們又選擇了怎樣的人生，又是為什麼流浪街頭的呢？
或許這正是導演想要我們思考的問題吧。

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