美麗的殘缺體

       典型的蜷川實花影像風格，和蜷川幸雄的冷色調不同，女兒的鏡頭和她的攝影作品一樣，將光影運用到了極致，變幻的霓虹燈隨著都市的車流如水傾瀉、流動，水族館內幽藍的光線在魚的遊動下微微顫動，室外明亮清澈的自然光照耀著花叢中曼妙的身影……她拍的也是自己最擅長亦是最喜歡的事物：花、魚還有人，美人。
       無可否認，澤尻在這部電影裡被拍得太美，雖然她一直都很美，且是那種帶著肉慾和侵略性無比囂張的美，很難想像她居然也清純如一公升眼淚的時期，不同的美法，只不過前者更適合她而已。蜷川實花是很會抓點的人，無論是攝影還是導演，她都能拍出鏡頭下演員們最性感、最獨特、最蜷川實花的一面，這次的莉莉子實在驚艷，至少能為澤尻贏得沉寂多年後的又一次高度曝光。然而表象之後依舊是內容的淺顯空洞，拍一個圈子，淺嘗輒止，無病呻吟，其實也是導演的失職
        光鮮也好，落魄也罷，她永遠都是那樣狼狽不堪。表面的美艷驕傲掩蓋不住內心深處的自卑、狹隘、醜陋以及孤獨，就像白夜行里形容唐澤美穗的那樣：儘管她讓自己看上去無比堅強，卻會在不經意間流露驚慌失措的神態。與毫無破綻恰恰相反，一個美麗的軀殼之下佈滿了漏洞和疤痕，那些不知道何時會浮現的斑痕和破碎的皮膚像媒體一樣陰魂不散，於是莉莉子一邊皺著眉苦笑，一邊重新填補剝落的紅唇