【風月談】《台北夜蒲團》：夜蒲IP才是不老的人之性情

【風月談】《台北夜蒲團》：夜蒲IP才是不老的人之性情
文/馬慶雲
2011年看到錢國偉導演的電影《喜愛夜蒲》，十足被驚艷到。在他以前，中國電影有拍夜店生活的橋段，但完全以夜店為背景的，基本上沒有，除了少量港產夜總會加黑社會題材的三級片。到2012年，錢國偉導演帶來《喜愛夜蒲2》的時候，無論在故事上，還是早已形成風格的畫面構圖、音樂剪輯上，都堪稱同類型電影的典範。因此，該片也有多項金像獎提名。
2014年，錢國偉導演帶來《喜愛夜蒲3》，依舊是以香港的夜店生活為故事背景，依舊是去夜店花天酒地的表面故事，與尋找到真愛的實質內容。但明顯有強弩之末的意思。香港夜店的生活，連續拍攝出三部電影之後，再好的故事發生地，也有內容上乏味的可能了。但是，錢國偉夜蒲作品對大陸青年電影人的影響不可小視，大陸至此大量新媒體電影中多用夜店畫面。
顯然，錢國偉團隊一直圍繞香港夜店做戲，終究有自身創作疲憊與影迷審美疲憊的一刻。連續三部《喜愛夜蒲》，在第二部的時候，達到質量高峰，到第三部，無論各方面，都沒有進步。在當下這個電影環境中，沒有進步，就是退步，影迷往往零容忍。夜蒲題材，需要尋找新的出路。
《台北夜蒲團》，可以算作是夜蒲題材的新思路。這部電影2015年香港上映，票房雖然表現一般，但依舊值得業內注意一下。該片又名《台北夜蒲團團轉》。影片差的地方在於，故事過於牽強，大量橋段為拼鬥而拼鬥，缺少事件進展的原動力。也因此，遭遇很多影迷的差評口碑。
但是，我覺得，《台北夜蒲團》真心是開了夜蒲系列的新思路。錢國偉夜蒲團隊可以跳出香港文化圈，重新融入其它的文化生態圈子，重新發現不同地點的夜蒲生活。這樣，在題材內容的選取上，會更廣泛，未來可操作性會更顯而易見。這次是台北夜蒲，下次，就可以換到東莞，再下次，就是帝都、魔都、霾都之類的。
當然，地點的變化，並非只是換個拍攝場景，而是人文氣息的改變。這裡要提到彭浩翔導演。他為了寫好大陸戲，選擇北上生活，自己去體驗原汁原味的地域文化。這種文化體驗，因為有香港文化打底，所以更容易比對出差異性與戲劇性來。在《台北夜蒲團》中，錢國偉導演也刻意去追求這種台灣的夜蒲文化特徵，試圖通過電影橋段的方式展現明白。
若是能抓穩了一個地域的夜蒲文化特徵，並通過電影橋段的方式展現出現，那這部電影，便不是一般的流氓片，而是有文化的流氓片，有文化，跟會武術，大同小異。我也相信，每個地域的夜蒲生活，都是表面上相同，實質上有區別的。電影主要展現的，還是人心世態，夜店雖少，五臟俱全，正好是大千世界的濃縮，抓住這些，洞察一個地域，不難。
所以，實在可以說，夜蒲IP，才是一個題材源源不斷的大IP。夜店生活，本身就等紅酒路，出來的場景、畫面、橋段，都是光鮮亮麗的。再加上夜店，必然有俊男靚女，必然有男女愛性，這些，都是人們獵奇的動力點。再能抓住地域特徵，這個重要的文化符號，電影想不成都難了。
不過，錢國偉導演在《台北夜蒲團》中，並沒有很好的抓住台灣夜蒲的特徵，對台灣青年男女的夜生活，也是淺嘗輒止。我便又記起彭浩翔《撒嬌女人最好命》中對台灣女郎的經典橋段，「怎麼可以吃兔兔」。有時候，一兩句傳神的對白，抓住了特徵精髓，就讓電影傳世了。錢國偉團隊，尚缺少這種靈氣，希望他們在下一部夜蒲電影中彌補。

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