超越範疇的表演（劇透）

裴淳華是一位劃時代的演員。

為什麼這麼說呢，她的表現力已經不能放在表演範圍內來談論了。以致於她演的電影難以界定。

這個人（這個女人）從頭到腳每一個細胞都在表演，並且真的是「表演」。

以前我們說中國演員演得」假「，說他們是「對於表演的表演」，如果你了解那種所謂「斯坦尼體系」【進入角色】，把表演看作一種技能，多數情況下，演員的專業性，就是展示這種技能。演員的工作就是，塑造人物（角色），展示演技。有個表演戲出身的導演，喜歡這樣推銷他的影視觀念：觀眾要看戲。我說觀眾從來不要看」戲「，觀眾要忘記這是在看戲。

裴淳華完全打破了這套真假把戲，她沒有將她的」表演「放在某種形式感中，她既不代入也不」間離「，她讓你判斷她究竟想幹什麼，她要的效果就是我讓你猜我（的角色）是不是在演戲，如果是的話，演到哪一」層「了？


裴淳華的表演，是她的角色在表演，她能把懸念演出來。——你聽說過演員負責表演懸念的嗎？這裡面有好幾個層次，比較表面的意思，她在展示」自己「，一種觀賞性，你看她清潔地笑了，露出消瘦的後背，她五官精巧隱藏年齡（28-42歲之間吧，這純粹是天賦），四肢爽利，行起坐臥有特異的節奏變化，仔細往下看，她身體的每個細節、表情都具有某種模稜兩可的屬性，既清晰準確，又曖昧莫名，她的表演具有某種【無可名狀】的形象性，不僅吸引觀眾往下看，還能不斷製造驚奇、驚悚和空白。她不是在塑造人物，她讓人物講故事。這種掌控力十足的演法力透紙背，能延緩、遲滯觀眾預判，將觀影經驗、判斷力（無論是道德的還是電影的）這些東西一腳踢到邊緣，或扔進未知。

我從來沒見過一個女演員像裴淳華這樣天賦異稟，令人望而生畏。

舉個比較明顯的例子，探監打電話其中一場，有個鏡頭，強姦犯說了句什麼（我忘了），她把頭扭到一旁，觀眾（從強姦犯的角度）看不見她臉，只見金色下垂的頭髮，她伸手」似乎「在拭淚，平息情緒，突然（她總是利用突然，節奏感實在太好了）把臉轉回來，眼睛乾澀，完全沒有難過的痕跡，幾乎燦爛的一張笑臉。這個扭頭遮擋的動作，就是她表演的」空白「，你不知道她扭過頭去時」真實的」表情怎樣，或有沒有表情。

一個女人被」很不湊巧"地強暴了，強姦犯關進了監獄，女人受傷害的內心所積壓的憤怒無處釋放，因此一隻手（裴淳華纖長無比的右手）開始抖，她要實施報復，這是可理解的，故事的第一層。她的計劃是取得強姦犯的信任，她不停地去看他，直到他假釋出獄，主動送上門來，這是第二段。在這個段落中，故事開始剝落第二第三層，在她執著地不斷探監的過程中，她」似乎「開始饒恕他了，兩人之間甚至找到了某些共同點，產生了可以傾心交談的親密關係；與此同時，她「似乎」對他產生了斯德哥爾摩症候群，她開始依賴這種關係，變得開朗起來；敘事上並未挑明的第四層，她開始對父親的那隻狗實施報復（實驗）。強姦犯本性難移，故事進入第三段，最後被她下毒割掉了生殖器，真相卻遠非如此，女人就本性而言，已故母親的死也與她有關，並且父親早知這一點，原來她「天生」就是個殺人犯。

裴淳華的表演所要完成的任務，就是要把這些齊頭並進的不同層次的「人性」演出來並且遮蓋住，要演出這些「似乎」和「難以判斷」，最終把故事講到一個無可名狀的可怕又可悲的地方，而這就是現實。這樣一個女人，誰生出來的，真是退回去都無人接收啊，而她並無異常，正像角色自己說的，她很清醒，她只是難以抑制要這麼做，她要贏。

誰都無法真正了解一個人，只能看著她表演，把自己演完。