《九層妖塔》：添好油加好醋

文/滿囤兒


        改編《鬼吹燈》是註定需要大改的，因為原著的故事明擺著過不了審。那麼如何去改，就是陸川和他的團隊最需要權衡的。保留什麼、更改什麼、升級什麼，都需要一個強有力的決斷和後期執行。其實在我看來，《鬼吹燈》小說最大的魅力是給讀者一個很豐富的想像空間。因此，這種小說的改編，就不必要侷限於故事的順暢與合理，全力抱住那些想像力迸發的場景才是重中之重。你的視覺呈現，要超越讀者們曾經的想像程度，才能顯出你工作的價值嘛。


        陸川是個很有個人情懷的導演。你看他拍南京大屠殺題材、拍劉邦項羽和韓信的三角關係，都拍出了前輩同題材作品中從未呈現的角度和內容。當他改編《鬼吹燈》的時候，我們就堅信這部電影裡一定會有很多他個人的添油加醋。問題只是，他需要添好油、加好醋。看到成片後我們發現，這次陸川添加的個人情懷，竟然是怪獸驚悚、科幻元素、種族矛盾、跨界愛情和時代輕嘲。哇塞，好有料哦~~~


        說實話，《鬼吹燈》對於大部份人來說，都是一個很遙遠的經典。遙遠到彷彿是童年時聽別人講的故事一般。這種比較遙遠的故事，留在我們的印象中往往僅僅是我們當初最感興趣的場景而已。況且作為系列的第一部，從網路連載轉成單行本的《精絕古城》本身的整體性就是最差的。這就更導致我們對原著的印象集中在場景中而非故事上。比如我最有印象、最想看到的是火蝠圍繞的九層妖塔，而我媳婦最有印象、最想看到的是屍香魔芋。陸川的《九層妖塔》最大的特點便是對故事的因果邏輯進行了重新編寫，卻在新的邏輯下，保留了原著中最具視覺想像力的場景段落。


        想像力第一個爆發點，在於將原著中只是作為階段性危機存在的怪物，進行了放大化。火蝠、紅犼和崑崙水怪，三個最具代表性的怪物都大幅參與到了故事推進中。而且陸川還給這些怪物編寫了身世，而不像小說中只是簡單地從傳說降落到現實中那麼突然。如此一來，其實陸川為「鬼吹燈」這個世界編寫了一個世界觀。在這個有著科幻和魔幻雙重元素的世界觀下，無論是鬼族還是怪獸，都有了合理的存在，並且彼此間聯繫在了一起。陸川的編寫，不僅解決了《精絕古城》的散，更是為改編後三部留下了空間。


        1500多個特效鏡頭，除了怪獸和人的大戰之外，還有許多超級大視野的場景。比如崑崙山的雪崩、裂縫、九層妖塔、王子殿等幾處，配合3D，給出了一個個令人驚嘆的大視覺。國外的怪獸片，為了突出怪獸的壓迫感，往往把場景弄得比較小。大視野一般只出現在史詩片和魔幻片中。《九層妖塔》則將怪獸和大場景一攬入懷----兼有大場景的廣闊和怪獸質感的精細。這些都是陸川為《鬼吹燈》奇幻想像力的「添油加醋」。添得好加得妙，口味變得獨樹一幟起來。   舉報