關於哈內克

  刷完了哈內克，做一點小記錄：
  1、充滿戲劇張力的假定性情景，狼族時代、趣味遊戲、白絲帶都處於導演架構的一種特殊空間。
  2、極端寫實的風格，包括表演、攝影、錄音、運鏡方式。表演基本遵循的是戲劇真實的套路，趣味遊戲中採用了間離手法，人物直接對攝影機說話，暗含著對觀眾的挑釁（到底存不存在生活真實的表演風格？藝術始終還是抽離生活？導演本人表現出的氣質跟影片氣質完全不同）。攝影都保持在細膩的灰調之中，對布光真實的追求似乎走在了所有人前頭，很奇怪的一點是導演每部影片的攝影師都不盡相同，但所有的影像風格卻呈現出一種驚人的一致，哈內克甚至可以在他所有影片的攝影指導項中寫上自己的名字。錄音絕對是哈內克特質表現最突出的地方，除了鋼琴教師，其他的所有影片基本沒有音樂的出現，但這種沒有音樂的聲音卻蘊含著豐滿的表現潛力，正如紀錄片中的評價，在聲音的創作方面，哈內克是個絕對的天才。回思有聲電影剛誕生的時候，愛森斯坦等蒙太奇大師提出的聲畫對列等蒙太奇理論，在哈內克這裡可以說達到了極致。運鏡方式大概就是人們所謂的大師風範，隱忍克制，不妄動，但攝影機一旦解放，哈內克立即表現出他作為長鏡頭大師的一面，未知密碼的拍攝方式會讓我在很長一段時間保持相當的躁動。班尼的錄影帶、隱藏攝影機、趣味遊戲中對視點的處理方式都能見出哈內克對理論的熟稔，他是那種典型的歐洲知識分子導演。
  3.影片內容的陰鬱、荒誕。哈內克的所有影片看了都會讓人覺得不舒服，我們平常最討厭的不就是被人戳穿嗎？其實仔細考究的話哈內克影片中的很多情節是和現實相悖的，他只有在導演構架起的那一個特殊情境中才能讓人碰觸到一種毛骨悚然的真實。在趣味遊戲中，他甚至直接向觀眾挑釁——是的，這只是一部電影，但他同時也是一個遊戲，一個真實的遊戲——通過這種方式，我們才得以發現所有哈內克要說的其實是一種矛盾，這種矛盾既體現在導演的影片中也伴隨著導演的生活和思考。
  藝術究竟只是藝術，一旦藝術的意識形態滲透到生活中來，我們就陷入到萬劫不復的漩渦中去。但誰又不是在做著夢呢   舉報