告別血腥的唯美

    溫暖有愛又有希望
    彼得早期的影片以血腥暴力著稱，這次彼得·傑克遜放棄了他所擅長的惡搞和黑色幽默,而是把鏡頭轉向了一個肉體已經死亡但靈魂依然不肯離去的14歲少女蘇西,以她的視角和感受來觀察她被謀殺後十年內親人朋友以及兇手的生活。父親執意要查出凶甲,他的執著在妻子和朋友看來是一種瘋狂的行為,於是妻子離開了家,警察朋友也不再幫助他。終於父親察覺出兇手是誰,但是由於缺乏證據,只能眼掙掙看著兇手逍遙法外。十年之後,如骨頭的錯位和斷裂也會慢漫長全一樣,親人終於能平靜地面對蘇西的離去,母親也回家了,一家人重新幵始了幸福的生活。而兇手卻在一次意外中墜崖身亡。而蘇西的內心也在這十年中發生了變化,從捨不得親人、想為自己報仇,到平靜淡然地觀察親人和兇手的生活,最後釋懷地離幵。蘇西的思想活動是整部影片的一條情節線,這條線與蘇西家人治癒悲傷的過程是一致的。影片雖然是謀殺題材,但嚴肅中充滿了溫聲與浪漫。蘇西雖然死去,但濃濃的親情與剛剛萌生的愛情卻讓人感到溫暖,而蘇西靈魂所處的介於人間與天堂之間的「中間地帶」更是被彼得·傑克遜設置得靜溢唯美。

    比起《罪孽天使〉〉,該片在敘事技巧上更加完善,表現手法也更加成熟,沒有為了突出蘇西死亡的悲劇色彩而刻意去展示蘇西生前的歡樂時光,而只是講述一些普通的生活片段,侃正是這種平淡溫馨的生活場景更讓人眷戀。「中間地帶」也不像茱麗葉和波玲幻想中的「第四世界」那樣晦暗詭異,而是充滿陽光,富有生機與希望,現實與虛幻場景的轉換也更加自然不露痕跡。雖然彼得?傑克遜在影片中放棄了惡搞,但仍然表現出他孩子氣的一面,比如兇手的死,在法治社會下講究證據,雖然鄰居戴維確實是殺害蘇西的兇手,但仍因缺乏證據而不能被繩之以法反而能正常地生活,這讓觀眾很不能接受卻又無可奈何,但是彼得·傑克遜卻讓他墜崖而死,意外卻又解恨。

    消解的暴力
    暴力一直是彼得·傑克遜電影的招牌動作,影片的暴力場面只有蘇西被殺害那一段落,沒有正面講述蘇西被殺害的過程,而是通過各種側面描寫間接告訴觀眾蘇西是如何被殘忍地殺害。直接的血腥場景的缺失並不影響這場暴力的效果,視覺呈現的隱藏反而讓觀眾在心理上更加震撼,讓觀眾感覺到兇手竟然是如此的殘忍。這就是彼得·傑克遜電影暴力的精髓。
    《可愛的骨頭》中只有點點血跡說明少女蘇菌被殘殺,犯罪現場表現出的暴力是虛弱的,她死亡的慘狀始終沒有正面表現出來。而隨著劇情的進一步發展,觀眾從一些隻言片語以及兇手的作案資料中得知,蘇茵死後居然被殘忍地肢解,肢體裝在一個保險箱裡!這比導演直接用血腥展示蘇茜被殺過程更加令人感到害怕與恐慌,暴力在這-刻也無比清晰地在觀眾心裡留下了深刻的印記。該片也再一次證明,彼得?傑克遜在收斂視覺暴力,掌控心理暴力上也是收放自如的。

《可愛的骨頭》之所以能被絕大部份的觀眾接受,原因之一便是全片鮮有直觀地展示血腥與暴力的鏡頭,就連表現變態兇手殺害少女蘇茜的場景也被巧妙地隱藏起來,而蘇茜所謂的「報仇」也只是設法提醒親人,並沒有像《人鬼情未了》那樣通過通靈人士的「特異功能」達到報仇的目的。父母對蘇茜的死所能做的,除了懷念之外,只能依靠沒有能力的警察。這種完全依靠國家機器破案並且兇手仍然逍遙法外的情節設貿,在彼得?傑克遜以往的電影中是不可能出現的。顯然,那種巾.純依靠暴力解決一切問題的做法已不適合理性的法治社會,而依靠警方破案既符合現實題材的特點,同時也是彼得·傑克遜進一步消解暴力的一個重要手段。