搭建《九層妖塔》的14個關鍵詞

文章出自《電影》雜誌10月刊
採訪、文/殺手里昂

陸川導演對《鬼吹燈》的改動頗大，內容上不再單純的以盜墓、打怪、過關為主，還涉及到很多奇幻情節，甚至人類與異族的愛情和命運。這種電影空間層次上的複雜性對於電影的美術創作也是個巨大挑戰，或者說更大的空間。陸川找來電影學院的師弟林木，為影片的美術設計掌舵。

林木向記者展示了美術組為影片做的一個電影美術風格PPT，120頁手繪和電腦製作結合的概念圖。完整展示了《九層妖塔》在場景空間上的瑰奇旖旎，雖然因為體量和篇幅所限沒有全部呈現於電影中，但作為電影美術創作的一個過程，我們從林木的講述中總結了14個關鍵詞，揭開電影場景、人物造型、怪獸的幕後故事。


一、怪獸篇

1.火蝠
解讀：劇本中設定的異族生物體系中最小的一種生物，就是火蝠——會發光，會引燃一切對它構成威脅的東西。最早是我們和CG部門一起構想這個生物，融合了多種昆蟲，蝙蝠等動物的元素。千萬別小瞧了它，看似體型微小的火蝠是科考隊的噩夢，在崑崙山科考隊的探險活動中，很多隊員受到這種微小生物的攻擊，導致身體自燃身亡。

2.紅犼
解讀：紅犼是原著里強悍的墓穴怪獸，在影片中它成為洗劫了石油小鎮的鬼族生物，在電影中的戲份比較多。對於這個生物的造型，我們把它設定為有異化的人類和獸類混合的形態，體表具有骨質增生和被腐蝕皮膚及毛髮的特徵。造型很考驗設計部門。目的是能讓觀眾感覺它是真實存在的，有獸性的，而不是那種虛無縹緲的妖怪。

3崑崙水怪
解讀：這是影片中最大體量的生物，有西方巨獸的特點，又結合了龍的一些特徵，在影片中出現的次數不多。它大多是間接表現的，例如在崑崙山科考隊員在雪山發現了巨獸腳印，或者在考古洞穴發現水怪的遺骨，大都是神龍見首不見尾的感覺，只有在水下真正和主人公接觸過一次，給觀眾帶來的是強大的威懾力和神秘感。


二、人物篇

1.楊萍（姚晨飾）
解讀：楊萍是七十年代部隊衛生員，造型設計主要是體現那個時代的特徵，給人一種積極向上，類似工農兵的感覺。不宜太過誇張，而是嘗試了簡單的齊耳短髮劉海造型，幹練，自然，純樸，充滿了朝氣。

2.shirley楊（姚晨飾）
解讀：姚晨在這部片子裡一人分飾兩角，除了衛生員之外，還飾演一個神秘女性，從美國歸來，身世模糊。她與衛生員楊萍長得很像，通過這些線索，我們給她的定位是兼具東西方氣質的充滿神秘魅力的女人。所以這個人物無論是烈焰紅唇結合異域風情的腥紅色長袍，還是波希米亞的髮帶配上幹練精爽的西部夾克，都從不同側面隱現一個超然獨立、邪魅莫測的女王形象，御姐范兒十足。

3.胡八一（趙又廷飾）
解讀：胡八一最初是在部隊裡的工程兵，和楊萍在造型上有相通之處，都是簡潔質樸突出時代感。但崑崙山探險事故之後，只有他一人生還，他從部隊退伍回到北京，身處80年代變革的社會氛圍下卻仍活在自己的困惑中，這時造型上的分寸感並不易拿捏，力求使他比周圍人更具有不羈的個性。之後他又重新踏上探尋未知之謎的征程，長髮、頹廢的外在造型下隱含的堅毅感讓胡八一逐漸蛻變為一個勇於拯救愛情和命運的果敢的男人。

4.王胖子（馮粒飾）
解讀：和原著小說不太一樣，導演給王胖子的開場身份是個搖滾歌手，這是一個比較大膽的設定，這使他的出場更具有戲劇性。胡八一被王館長拉去高大上的馬克西姆餐廳吃飯，在那兒正好遇到了駐唱歌手王胖子。這個角色體現了80年代時髦的搖滾青年特有的一切元素，爆炸頭、喇叭褲、蛤蟆鏡等具有鮮明時代特徵的印記集於一身，他的出現給整部影片增添了一抹輕鬆亮色。

值得一提的是除了原著中的主角之外，導演為增加故事的豐富性和多層次的線索，創立了一個類似中國「神盾局」的機構：749局。這個秘密組織的成員各有所長。加上肩負神秘使命的王館長和楊教授，使全片的人物設定更加撲朔迷離。


三、場景篇
1.石油小鎮
解讀：石油小鎮是影片後半段的主要場景，探險隊員被困於沙漠中一個人煙絕跡，猛獸肆虐的小鎮。這個場景費了我們很大力氣。位於甘肅敦煌附近的阿克塞，這裡過去曾是一個被開發過的小鎮，在遷徙之後已經空無人煙。它的基礎具備了我想要的那種時代感。然而那裡條件很惡劣，海拔高，氣候冷，處於戈壁與沙漠之間，製作難度不小，但也帶給我們驚喜。我們花了近兩個月的時間把它重新改造成為故事裡的石油小鎮。

我們給這個小鎮營造出更多廢棄感和被未知力量毀壞後的慘狀，也著意刻畫出那個時代特有的氣息，比如損毀的六七十年代中國鄉鎮特有的工廠，供銷社和理髮館，掛滿乾屍的大禮堂，插入馬路邊的長途公交車…… 另外，我們也設計搭建了幼稚園、鞦韆、滑梯和兒童們的壁畫，希望在這種極端環境裡傳達一些具有人文情懷的東西。

2.墓室
解讀：關於地下墓室的搭建。我們沒有考慮時代特徵，因為和地面上的建築相比它並不是寫實的，而是帶一點奇幻感，沒有明確的時代。因為在劇情里墓室將上溯到了久遠的外來文明，與遠古時期侵入到地球的鬼族殘留下的遺蹟有關，這給我們的創作也帶來很天空間，於是我們採用了很多風格的混搭。涉及到的參考元素很開放，包括東方少數民族的，西式復古的，以及阿拉伯的元素都有借鑑，期望形成一種多元融合的地球文明，而在妖塔的部份甚至嘗試採用非人類文明的異樣結構和質感，幫助把故事帶入到更詭異奇幻的層面。

3.巨瞳天井
解讀：探險隊在崑崙山發現了一個天井後，開啟的另一個世界。我們找了各類岩層和石材參考，如果做一個常規的山洞就沒意思了，我們就找些比較異樣的元素，這些素材都似乎有依據，但實際上又是我們加工過的，希望表現出的質感是天然存在的，只不過生活中很少見。比如石材，我們借鑑的是玄武岩的肌理，一種天然、真實的岩體，儼然鬼斧神工，就像是被某種文明觸及過的。

4.749局
解讀：這是在原著里沒有的一個全新機構，類似於八零年代中國的「神盾局」（「漫威」漫畫中的一個秘密組織，全稱為「國土戰略防禦攻擊與後勤保障局」）。我最初也好奇的問過陸川到底有沒有這個機構，陸川很神秘地說，這是真實存在的，他年輕的時候曾經有人介紹過他去那裡工作。從商業電影情節考慮，這部電影確實需要這麼一個部門，代表一種勢力。因此在美術設計上，749局的內部環境有鮮明的秩序感，介乎於半軍事化的組織和政府機構之間。

5.石油小鎮禮堂　　
解讀：我們找到了一個真實的舊禮堂進行了改造。因為故事的背景是在七八十年代，所以在美術設計上時代感要很鮮明，尤其對那個年代的人要能產生共鳴。舞台上演出著極具時代特徵的文藝節目《胡桃鉗》，台下的群眾造型和看演出的狀態也是高度還原那個年代，氣氛生動祥和，很具有記憶點。

6.圖書館
解讀：胡八一經歷了那次崑崙山事故之後回到北京，陰差陽錯的在這個圖書館探尋著未知世界的秘密。我們選用了一個真實的古寺廟來改造這個圖書館，古建築本身帶有著歷史的厚重感，在這種基礎上加入我們刻意營造的陳設氛圍，這個圖書館就有了一種說不上的詭異感覺，它和故事的情節扣在一起，構成了那個不同尋常的可以通往另一次元的空間。

7.三里屯南路
解讀：三里屯南路只是石油小鎮上的一條路。當時做這個設定大家都覺得很有趣，一方面是一種幽默的調侃，另一方面，作為地處邊緣的石油小鎮上的一條街道，這一巧合既像一個偶然，又像一種暗喻，似乎與北京有某種關聯，其實又沒有。   舉報