有時原著翻拍得好不好很難說是主觀原因或是客觀因素

    作為《鬼吹燈》的忠實讀者，我在得知《九層妖塔》翻拍成電影后，抱著就算這片爛到無以復加的地步也要一睹風采的想法，義無反顧的踏進了電影院。在看完後有些心裡不是滋味。

     對於電影來說，它的佈景，特效，還是值得肯定的，雖然並不值得拿回票價，但是作為國產電影來說已經算是很有誠意了。當然，很多人更注重畫面之外的東西，比如劇情，敘事手法，影片結構，這是我們在評論國產電影中最津津樂道的一點。場面贏了，劇情是硬傷，劇情精彩，畫面又不盡如人意。人們往往會陷入這樣評論的怪圈裡。但畢竟電影時間有限，注重劇情又照顧畫面，投資者還得注意自己的錢包。能夠在這幾點裡找到平衡依然不易了。《九層妖塔》對於那些沒有看過原著的人來說，它給出的誠意還是能讓去影院娛樂消遣的觀眾所能接受的。

     不過最為天下霸唱的忠實粉絲來說，我更願意稱這部電影為《九層妖塔》而非《鬼吹燈》，因為它借用了《鬼吹燈》的概念和人物名稱(說起人物名稱我就很想吐槽，shirley楊，被簡化成了shirley，胡八一和王胖子，一個胡司令和王司令這麼經典的稱呼也被弱化沒有了，王胖子這個無組織無紀律的摸金校尉竟然會管胡八一叫哥，我也是醉了。）陸川導演就是玩了個借瓶裝酒的把戲，開一瓶82年的拉菲倒出的卻是勇闖天涯，喝著爽口，但上錯了檯面。

     原著改編最難，將十萬多字的《崑崙神宮》變成一部兩小時的電影確實篇幅太長。所以陸川只借用了《鬼吹燈》的概念，做了一部外傳的東西出來，這招很討巧。但是說到真正的原著改編電影並不注重於必須原著的劇情，畢竟作為小說，劇情是骨肉，裡面塑造的人物和思想內容才是靈魂，把人物的風格留住，就算劇情變了，人們還是會接受的，就像《大聖歸來》裡的孫悟空，就算臉再長經常被人虐，但他的英雄氣概還在，反抗的精神還在，我們就認可他是西遊記裡的齊天大聖。

      陸川導演不知是讀了《鬼吹燈》想把胡八一和王凱旋的人物特點深刻解析一下，還是根本就只看了小說簡介就拍了電影就不得而知的了，但是我們能看出來的是劇中胡八一和王胖子乃至shirley楊的性格都與原著變得大相逕庭。塑造人物要起范兒，胡八一當過兵，又看過十六字風水決，他即有軍人的果斷又有風水先生那股神神叨叨的一面，外加知青，紅衛兵等多重身份，胡八一應該是一個膽大心細，急躁又不失冷靜，這麼一個有智慧卻經常運氣不好的人物。而王胖子則是一身是膽，關鍵時候能兩肋插刀靠得住，這樣一個人物，當然他見錢眼開也是原著里特別表現的，用胖子的話來講：「要摸起名器來，就算是聖母瑪利亞挺著兩個奶子過來說這棺材裡裝的是上帝，我也敢也照摸不誤。」

      而且胡八一和王胖子有個共同點就是都從文 革時期過來的人，串過聯，下過鄉，有著紮實革 命 斗 爭理論基礎的，用原著中王司令的話來講：「毛主席說「糞土當年萬戶候」，既然立志以天下為己任，不狂妄不牛逼怎麼行？將門之後高幹子弟，除了怕高別的都不在乎，不僅要具備完善的鬥爭理論，更可貴的是敢於鬥爭，善於鬥爭，樂於鬥爭。」原著中兩人能在生死關頭還能左一個馬克思同志有麵包牛奶，右一個列寧同志那吃牛肉燉馬鈴薯，無畏生死，貧嘴耍寶。是最為讀者津津樂道的，畢竟盜墓小說處處壓抑，沒了這兩人的逗樂，這本書看起來就累多了。而電影裡胡八一成了一個有應激綜合徵的痴情種子（原著里胡八一都在鬼門關轉了好幾圈了也沒跟shirley楊說過我愛你這仨字。）而王胖子則全程在昇華革命友誼之外，就是咋咋呼呼的逃跑，就沒看他幹過什麼事，完全沒有了胖爺升棺發財，敢從粽子嘴裡扣點定顏珠的魄力。至於shirley楊陸川導演將她從搬山道人後裔變成了鬼族後代，這就相當於讓唐僧去演白龍馬，沒有任何可比性，這裡就不再做討論了。


   在這裡也可以推測一下陸川導演的苦衷，《鬼吹燈》作為一部網路小說，其影響已經遠遠超出了網路小說的範疇，因為天下霸唱在小說的寫作上傾向於風水玄學的解讀和民俗傳說的考據，如果拋開《鬼吹燈》的小說身份，它裡面的很多內容都是很正宗的玄學理論。不過可惜的是這些理論只能在書中作為消遣的內容，而不能出現在受眾面更廣的電影裡，畢竟宣傳封建迷信，怪力鬼神。光腚總局會在立項審核時會蓋上一個大大的駁回，陸川導演所以才將《九層妖塔》解構成一個探險片，古墓變遺蹟，粽子變大狗，這樣才能通過審核。（網上扒了《九層妖塔》和《尋龍訣》立項的曲折，確實是讓人感覺天 朝的影視從來都脫離不了政 治的約束。）而且讓電影裡的胡司令和王司令，滿口語錄，調侃當時的思想方針政策，放在現在的後文字獄時代，也是不大可能的。當然以上這些也是筆者自己揣測的，並非洗地板，如果之後的《尋龍訣》的翻拍與我說的不一致，那就說明是筆者的一廂情願了，大家可以隨意打我的臉。

   總的來說《九層妖塔》讓我對第一部《鬼吹燈》的翻拍有些失望，但好在《尋龍訣》還沒有上映（雖然講的也是獨立於《鬼吹燈》劇情的故事。），這讓我稍未它抱有些希望。其實平心而論，我們在批評影片的好與壞時考慮的除了導演和編劇的問題，也要想到在他們上面還有個更龐大的勢 力在左右影片的質量。立項不容易，我們只是看到最後的成果，一部有誠意的作品就算硬傷再多，但當我們清楚背後的辛酸後也不能再去苛責什麼，到時就用好看或者不好看來定論，無需太多的諷刺和中傷了（那你上面寫了那麼多幹嘛的，還有那評分，打臉！）如果誰真的都不拍出讀者心中的《鬼吹燈》那麼還是請放過它吧，畢竟它是我們這一代盜墓迷眾目中的經典，是能流動於紙間的冒險和精彩！   舉報