從大IP到小媳婦

在 IP 概念（全稱「Intellectual Property」即智慧財產權）被傳媒圈熱炒爆炒的當下，《鬼吹燈》是無論如何也無法忽視和繞過的一個典型，自從06年在網路上開始出現天下霸唱這幾個字，鬼吹燈便如同一個強大的磁場一樣，強力且持久地吸引著我們，恐怖、懸疑、奇特無一不是讓我們沉浸其中的最大興趣。同樣是大熱的IP資源《盜墓筆記》，一句簡單的「上交給國家」就瞬間點燃流行語。看來IP才是市場的焦點。
讓我們再把目光切換到盜墓的視角，遠古的文明，遺落的寶藏，神秘莫測的古墓，沒有什麼比這些元素更能吸引觀眾的眼球了，關於「古墓經濟」的這個全行業大IP，前有好萊塢的《盜墓迷城》和《奪寶奇兵》，後有英國EIDOS公司的《古墓麗影》遊戲，無一不獲得巨大的商業成功。
如此說來，選擇一個極具話題的IP，就等於成功了一半。
但是，事實上呢？
比如《九層妖塔》呢？
1）
就電影本身而言，由於原著的小說內容是以盜墓題材為主的，所以站在文以載道的精神文明需求高度來看，陸川已然明了的將內容修改為兩種文明的大衝突大對抗。這樣一來，更為宏達的世界觀描述，使得鬼族的外來異類文明與本土文化的尖銳矛盾一觸即發，這也正面刻意避開了外國人那般整天運用外星人來唬弄的老套路，誠然我們沒有宗教文化，但是我們有強大的上古神話，比如「羿」，比如崑崙。
旦凡中國神話必定離不開崑崙山，崑崙山是天地的脊骨、祖龍發源之地、西王母的神宮、北方妖魔的巢穴，崑崙離開了神話傳說似乎就不能稱之為崑崙了。所以不論是天下霸唱還是陸川，都始終秉持一種強大的民族神話信仰。從電影開頭那麼多古墓被發掘和隨之引來的種種科學未解，這都為胡八一的出場和神秘奠定了基石，只是導演又將神秘諸如「神盾局」的749局嫁接進這個愈發傳奇的故事現場。如此一來，不僅有自然的玄虛，而且添加了時局的神秘。用網友雲飛揚的話來高度濃縮概括就是，「科幻、怪獸、奇幻、探險與中國特色的後紅色歷史猛然雜糅在一起，再以革命與考古的雙重社會主義達達美學的感覺，將鬼族血脈、異獸覺醒、時空隧道糾合於飛上天的新故事。」
2）
比起早些比它上檔的《捉妖記》來看，純碎的電影工業製作手法倒是運用得更為流暢，整個故事的環境營造上頗有《魔戒》等大場景的風範，特別是當胡八一等人走進那場光陸怪離的幻界的時候，崑崙神宮為我們展現的是絕倫的視覺盛宴，有冰川奇景、有雪崩冰棱、還有各式各樣的火蝠，特別是當火蝠自燃的特效場景，話說這個要比《盜墓筆記》中5毛特效那要高出……，好吧，我拉低了《九層妖塔》的比較語系。當然還有後面的深海驚現巨獸、圖書館意念控人和沙漠大風暴。這些虛擬出來的各種CG，使人們在舒適的電影院或者家中，跟隨著電影或者遊戲中的主人公展開驚心動魄，波瀾壯闊的大冒險，體驗前所未有的刺激。
倒是故事的主角，趙又廷飾演的胡八一，給我們帶來了不同以往的優質表現。許是和高圓圓成了親之後，對於愛情的拿捏分寸更為到位，特別是當他注視著姚晨的那雙眼睛，在深海裡面那一幕，讓人久久不能釋懷。我在觀看的時候，瞬間穿越到徐克的《深海尋人》，就是那種莫名的恐懼，自此杳無音信望斷天涯路。這也就是為什麼當後來，他們再次相遇時，那眼神和眼神的交流，讓鏡頭只有特寫的份，因為包括言語其他的都是多餘。
說來也巧，《鬼吹燈》是趙又廷和姚晨繼《搜索》後的二度同台，同時也是兩人各自在邁向嶄新人生階段後的首次合作，且當我看到該片的攝影師是曹郁的時候，我在想，現實生活中的老公親自掌鏡，關注著自家媳婦深情對眸虛擬的愛人時，該是一幅多麼歡樂的場景。
3）
歡樂的是我們心情，焦慮的倒是中國自詡大師和「第X代」的導演們，因為他們屢屢敗在自己言必成「魔幻」「史上」「超現實」等一系列大片之中。
只是沒有想到，陸川一路走來，從《可可西里》到《南京！南京！》再到《王的盛宴》，他會有這麼大的顛覆性改變，已經從最開始小文藝般的人生疑惑，轉向到對電影的深度思考和對於商業的駕馭。
我們不能說這部電影是多麼的成功，但是可以看得出同樣是陸川的努力和改變。或許男人一旦愛情穩定了後，事業都會有一個新的征程開始。
如此說來，我要找一個女朋友了。
要可以做准媳婦的那種。
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