大雨之夜，孤女寡母，不速之客 ｜ 戰慄空間

這部影片發行於2002年。距離上一部《搏擊俱樂部》已過去3年，距離下一部《十二宮殺手》尚有5年。5年才拍一部片，這對一個正值壯年的導演來說，速度很慢，其中很大一個原因就是在經歷《戰慄空間》這部片之後，大衛芬奇對劇本有了更加嚴苛的要求。9年之後的《龍紋身的女孩》的劇本更是足足改了8遍，全是大改。

在《戰慄空間》這個片子裡，比起劇本來，他把更多的精力花在了畫面表現上。為了展現房屋的空間結構，他和攝影師精心構建攝影機的運動路線，從而創造了多個令人目眩神迷的長鏡頭。在這些鏡頭裡，你可以跟著攝影機從高位到低位，從前方到後面，穿越好幾個樓層、好多樣物品，從而認識這座房屋的構造，但說句實話，神乎其技的攝影手法沒有讓我感覺這個房屋有多複雜，我相信幾個靜止的空鏡頭也能很好地完成這個目的。

由於場景簡單，所以本片的故事就很重要，正反雙方利用各自的優勢見招拆招，成為本片最大的看點，這一點編劇完成的很好，加上導演對節奏的出色掌握，使本片雖然沒有大量的動作戲，也足以扣人心弦，敵我雙方在前景後景之間游弋，令人緊張萬分。
但影片對反方一號的設定，削弱了反方團隊的威脅指數，讓正方母女獲救的可能性極速擴大，到最後反方一號正義感爆棚，逃跑路上中途折返，緊要關頭救了正方一家子，這裡就很刻意了，因為他來回跑的都是屋外的路線。他作為這座房屋的建築人員，如果能夠利用結構特性逃跑，那麼影片的結尾會更有看點，而目前看來他靠的是心中的善念迸發出驚人的速度，得以輕鬆逃脫，這明顯是對主流價值觀的妥協。

這個薄弱的結尾直接導致了影片內涵流失，只停留在了流暢講述一個完整故事的層面上。
這不意外，編劇大衛凱普只花了6天就完成了劇本的初稿，後來拍攝遭遇了一系列問題，尤其原定的女一號妮可基德曼在影片開拍前18天因病棄演（朱迪福斯特在開拍前9天接下這個角色，由此可見這位兩屆奧斯卡影后的表演功力實屬不凡），大衛芬奇甚至一度放棄，因此也就沒心思打磨劇本了，在這樣的情況下，他能夠將密閉空間內的拍攝技巧付諸實踐，似乎也算是一種成功了，至少對他個人來說是如此。

在我看來，影片最大的意義是如何在密閉的空間內和歹徒鬥智鬥勇，通過觀看本片，你或許會得到以下兩點啟示：
1、多了解自己的房子，包括整棟大樓的建築格局，雖然入室搶劫這種事情較少可能發生，但當你遇到緊急情況的時候，或許能夠較快獲得幫助，比如你知道哪堵牆隔音比較差，就通過這堵牆來向鄰居呼救；

2、雖然是在自己家裡，夜晚入睡前也要關門關窗。留意房子外面的情況，不要對日常事物熟視無睹，比如鄰居的生活習慣，如果你了解他睡覺的時候對光敏感，那你就不停地用手電筒閃他，被激怒後，他很有可能上門來「拜訪」你，順道解救你。
總而言之，這部影片在大衛芬奇的作品中不算出色，沒什麼回味的餘地，但和別的商業片比起來，它算得上是一部好片子，尤其攝影機位的精妙移動和敘事節奏的出色把握，讓人數次忘了呼吸和眨眼。

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