從《倖存者》看美國主旋律與英雄主義權衡

若單從娛樂角度看，《倖存者》蠻驚險刺激，《V字特工隊》導演詹姆斯·麥克特格搞這種俗套動作片，確實有兩把刷子。以孤女特工「亡命天涯」模式，去拯救美國人民的主旋律商業片，早已屢見不鮮，但《倖存者》娛樂性較高，瘋狂的殺戮與追逐，逼得女主角一路暴走狂奔，同時靠著各種小細節，使節奏張弛有度，扣人心弦。個人英雄主義的孤身冒險，身處絕境的危機窒息感，經濟陰謀論與恐怖份子悲憫情懷，同樣夾雜在「反恐」商業片裡，不失為一個聰明的做法。

既然影片主要聚焦恐怖份子，必然涉及911事件和國家安全，卻同《末日戒備》一樣暗藏私貨，將某些「恐怖份子」悲慘經歷與復仇信念，詮釋得淋漓盡致。例如比爾之子是囚禁在阿富汗的飛行員，未救親人被迫鋌而走險，再如巴蘭去紐約是想泄憤，因為妻子慘死，想炸毀紐約時代廣場。反倒是「前007」布魯斯南扮演儒雅冷酷「鐘錶匠」，儘管看上去比《媽媽咪呀》時候更衰老，但他身為「全世界頭號通緝殺手」，在得知老闆想想利用爆炸操縱紐約交易所，居然野心勃勃地想分得一半利益，醜惡貪婪嘴臉演得極其精準，諷刺著那些想發國難財的奸商敗類。

走出《惡靈古堡》系列的米拉·喬沃維奇，演繹身陷陰謀的外交官，既有職業殺手步步緊逼，還陰差陽錯地遭遇警方與軍方的追捕，黑白兩道處處殺機，以及各種潛伏的危險，叫人達到極致的娛樂體驗。不過女主角運氣好到爆棚，給人家買禮物去，躲過炸彈的侵襲，同僚要殺她卻被她反殺；警察在地鐵圍追堵截，卻沒「生化戰神」路熟，任憑子彈在周圍呼嘯，就是追不上。她從英國冒名去美國，乾脆趕在通緝令頒發前，最後化解危機，力拼幹掉總BOSS，同樣靠著「主角光環」。所以恐怖份子的毀滅性與陰謀論被揭穿，主題最終則大肆謳歌個人英雄主義。

當然，這些BUG都是商業片常見的瑕疵，雖然過於英雄化的人物，削弱了真實性與紀實性，卻滿足了尋求刺激的觀眾。因此，單從個人眼光看，《倖存者》僅屬佳作，而非傑作。全片不乏精彩之處，槍戰、追車、爆炸元素一個不漏，殺手大叔抓住樓梯邊的繩索，從天而降的射擊鏡頭，以及從咖啡館到公寓樓的毀滅性大爆炸場面，都讓人情不自禁腎上腺素飆升。以有限投資規模，打鬥與娛樂性做到了最大化，可不是《九層妖塔》《富春山居圖》那些號稱「華語大片」忽悠者能比的。

《倖存者》塑造女主角，身處為簽證官，有著敏銳的洞察力，能覺察到嫌疑者的恐怖意圖，並有著打破砂鍋問到底的精神，寧願遠赴萬里、孤身犯險，完全是戰神式英雄！反而已蘭和比爾兩大「恐怖份子」，則像觀眾身邊的平凡小人物，當他們親人受到了災難牽繞，曾經善良人性就在「毀滅」這一放大鏡下變得「兇殘」，身不由己走向了「恐怖份子」絕路。本片在滿足觀眾與美國人內心深處「個人英雄主義」情結，卻為眾位主角在絕境面前送出不同選擇，當上英雄者走向神壇，當上魔鬼者墜向毀滅。所謂「否極泰來，焉知非福？」。「個人英雄主義」與「美國主旋律」的權衡在本片中得以體現，好萊塢電影對於「反恐」深思也必將延伸下去。