無盡的黑暗

傳統黑色電影的光影讓人著迷，並成為黑色電影的一個重要的符號，讓人不得不懷彩色電影的黑色電影應該如何拍。波蘭斯基的《唐人街》則給了我們一個答案，雖然電影大多數都處於光天化日之下，但日光之下的犯罪事實始終讓影片充斥著一種陰鬱的氣氛，直到結尾在唐人街的黑夜中徹底釋放，那一瞬間的無力感、悲涼感完全覆蓋了螢幕，讓前面的光天化日的光明顯得如同兒戲，片尾的黑色對得起黑色電影的標準。

撇去黑色電影不提，《唐人街》的偵探模式也有創新之處。傳統偵探電影，向觀眾提供的線索有限，觀眾始終作為旁觀者的角度，看著偵探如何破案；而《唐人街》則主動讓觀眾進入主角的立場，跟著主角走訪各種線索，面對複雜的線索，觀眾與主角同步思考案情的走向。這大大增加了電影與觀眾的互動性，也讓觀眾能代入主角的身份，這讓電影結尾的衝擊力顯得無比強大。

電影中的線索眾多，而不是單一線索，這讓案件顯得無比真實。主角在追尋各種線索的時候，一直都存在兩種疑問：一種是妻子殺了丈夫；一種是洛杉磯的富豪們殺了水利局局長。雖然隨著線索不斷挖掘出更多的證據，卻始終無法確定地指向某一處。這讓主角和觀眾都陷入了疲憊及困惑的狀態。案情不但沒有進展，反而主角卻不斷被拖入案情的漩渦，各種麻煩上身的無力感。在這種情況下，亂·倫的事實讓所有人都震驚了，不僅僅是因為亂·倫的道德衝擊，更是因為深藏在其中的醜惡黑暗。

主角雖然處處顯露著圓滑與世故，但此時的他在無盡的黑暗對比下，顯得正義無比。為了女主角的安全，為了揭露洛杉磯的黑暗事實，他奮力一搏，只可惜一切都在唐人街的夜裡煙消雲散。電影中僅有的希望也就存在了十幾分鐘，全力的無力感始終扼住觀眾的咽喉，讓人窒息。

如果觀眾感興趣的話，其實可以將自己想像成主角，按著情節的推進寫下一切證據，你會發現和主角所發現的事實。這是脫離了旁觀者立場的趣味性，讓呆坐著觀眾席的觀眾們都能享受一次硬漢偵探的冒險魅力，同時將被這個結局所徹底擊垮。