【影記】夜深血紅

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(1)影片的懸疑性大於驚悚感，除去片頭自稱會心電感應的通靈師表演以外，並沒有超自然現象，殺人場景在現今看來也沒有多少震撼力，那些如同油漆一樣粘稠鮮紅的假血總讓我短暫齣戲。

(2)結尾揭開真相的三分鐘極為驚人，不僅揭開了這宗連環殺人案的最大懸念，還展現了電梯殺人的駭人場景——全片最有創意的死法。但影片的最大缺陷在於節奏拖沓，敘事冗雜，有不少與劇情無關的線索和枝節（如小女孩釘死蜥蜴）完全可以刪去，而結尾對兇手作案動機和真相的交代也略顯倉促，有虎頭蛇尾之嫌。男主角對女主角的感情進展缺乏必要鋪墊，顯得突兀，這與Daria Nicolodi過於浮誇的表演也有關係。

(3)配樂方面，導演阿基多首次與哥布林（Goblin）樂隊合作，頻繁出現的電子搖滾樂使影片更加風格化，但對整體驚悚效果沒有助益，似是雞肋。以男主角在廢棄老宅里搜尋線索的場景為例，持續而單調的音樂大大削弱了壓抑緊張的情緒，甚至有往催眠曲轉化的趨勢（以配樂與音效渲染恐怖氛圍，還是日韓的恐怖片做的最好）。事實上，這段別墅冒險，不用配樂效果更好，或者在嚇人場景出現前片刻突然加入配樂，均能把觀眾唬得心跳過速。相比本片，阿基多兩年後的《陰風陣陣》對配樂和音效的掌控與本片有天壤之別，後者有更加多元複雜的音樂，並加入了嘶叫、竊語與怒吼等人聲，混以近似金屬和玻璃敲擊的刺耳音效，簡直讓人不堪忍受。

(4)本片仍有諸多可圈可點之處，最顯著的特色就是多變的鏡頭和機位。阿基多擅長運用推拉鏡頭與插入大特寫加快節奏，在片首通靈女士發狂（不知是表演還是真的感知到了兇手？）時，鏡頭向演講台迅速推進，不僅令人緊張不安，還模擬了某種邪惡陰靈向通靈女士猛撲過來的主觀視角。而在廣場上的男主角聽到尖叫的瞬間，攝影機通過變焦，在1秒內急速後拉至俯視大遠景位置，這也是阿基多典型的大遠景鏡頭，在《陰風陣陣》的月圓夜狗襲人段落中有大量運用，只是以快切代替了推拉。此外，快速剪輯的、對於受害人或兇手面部細節（通靈女士段落；案發前切入的畫眼線鏡頭）及鋼琴鍵與詭異玩具等的大特寫，也都對驚悚氣氛營造起了不小的作用。

(5)運動長鏡頭同樣是阿基多的拿手好戲。在通靈女士發表演說時，導演以手持攝影-主觀鏡頭的手法交代了"兇手"從第6排座位上擠過人群、起身去廁所的線索，此後，"兇手"躲在禮堂的柱子之後，靜靜窺視著通靈女士的一舉一動，主觀跟拍視角。以搖鏡頭引導觀眾注意力並表現掃視動作的例子更是不勝枚舉，可以留心觀察一下。

(6)通過照片察覺到荒廢大宅里消失的房間，再從外牆鑿入；通靈女士房內鬼氣森森的畫，白麵白眼珠，似無盡的惡鬼索魂；兇手的鏡像早已顯露給觀眾，奈何正好處於大部份觀者的視覺盲區內；轉移注意力的機械人偶，狀若《電鋸驚魂》里比利娃娃的前身；熱衷於與男人掰手腕的女記者；老舊的座駕，崩壞低人一等的副駕駛座位，從車頂開啟的全景天窗下車；窗玻璃旁被殺手蹂躪的受害女性與一把火燒燬大宅院，似乎《陰風陣陣》的前奏。

(7)為什麼要當音樂家？因為在我眼中，鋼琴就像是女人的身體，我在咯吱她。因為我的醫生說我恨我的父親，因此彈琴時我就像在敲打他的牙齒。



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