天才的自我救贖

    文/doowind
    無論是不是偵探小說迷，福爾摩斯這個人物對我們的影響可謂深遠。從《血字的研究》的出場，到《最後一案》跌入瀑布，到《空屋》的歸來，到最後《最後的致意》的退休，福爾摩斯的職業生涯橫跨半個世紀，幾乎都是無往不利。

    從默片時代開始，幾乎所有福爾摩斯的作品中他都是那個嚴肅、冷靜、理智的天才，不屑於了解世俗事務，也不理會人情世故。這些性格成就了他的強大，甚至可以說這些性格將他塑造成了一個偵探的「神」。

    但如果你是衝著匪夷所思的犯罪和這位偵探之神精彩的推理來看的話，你肯定要失望了。因為本片的重點不在於如何破案，而在於老福爾摩斯的困擾和救贖。而整個故事其實是年邁的福爾摩斯邁下神探的一個轉變過程。

    本片的故事分三條講述，一條是日本的尋岩山椒之路，一條是老福爾摩斯試圖回憶卻總是難以記起的那最後一案，也是讓他一直處於內疚和困擾之中的心病，另一條則是老福爾摩斯與小羅傑以及羅傑媽媽，也就是女管家的相處。前兩條事件在不同的時段發生，但是都通過回憶與最後那條故事線交織，在最後相互呼應，完成了老福爾摩斯的昇華和自我救贖。

    本片故事中的福爾摩斯即便年逾九十，但依然保持他那嚴肅而理智的態度。他會嚴肅的告訴小孩子不要靠近馬蜂，嚴肅地與女管家交談，倔強地對待醫生，甚至會直接指出女管家的平庸，幾乎就是一個怪老頭的存在。而唯一能讓他態度緩和的則是小羅傑。小羅傑聰慧機靈，深得老福爾摩斯歡心，於是兩人成了好朋友，也正是小羅傑促進了老福爾摩斯的自我拯救的路。

    福爾摩斯在一開始告訴小羅傑說，死亡、悲傷這些都太普遍了，而邏輯卻非常難得。這正是他一直以來對待事物的態度。所以他不滿華生對他那些偵探故事的改編，他也不會用善意的謊言來讓仰慕他的那些讀者們開心，如果真相是殘酷的，他也不願去欺騙當事人。所以他覺得華生一直不了解他。

    然而事實是，這樣的福爾摩斯是孤獨的，尤其是當他記憶退化之後。他記得他接過的最後一案讓他處於深深的內疚和自責當中，並心灰意冷，躲在偏遠的地區養蜜蜂。然而更可怕的是，他卻想不起來為什麼。所以他處於一種折磨之中。

    老年的福爾摩斯最後通過極大努力終於藉助小羅傑和華生藏在櫃子深處的那隻手套回憶起了故事的所有細節，最後他才明白，當年他用他的邏輯和推理輕易的解決了案件中的所有謎題，但卻沒能解救陷入痛苦的那個叫做Ann的女人。這也是他心灰意冷陷入內疚和痛苦的原因，他終於意識到，有些事情，僅僅靠邏輯推理和卓越的頭腦是解決不了的。他之所以選擇歸隱，是因為他覺得他會傷害身邊的人。

    這種痛苦，連華生也沒能開導他。

    華生在整個故事中並沒有出現正臉。福爾摩斯一直認為華生是不了解他的，而且最後兩人漸漸疏遠。然而，華生才是最了解福爾摩斯的人。他知道福爾摩斯的缺點在哪裡，他知道這些缺點會給他帶來痛苦，所以他把那隻手套藏在櫃子裡面。而等哪一天福爾摩斯自己走下神壇的時候，他終究會明白這一切的意義所在。

    最後當男孩媽媽哭著指責他不在乎小男孩的時候，他也終於悲痛得哭了出來。這個一如鋼鐵般的年逾九旬的老人幾乎跪倒在地哭著說他在乎小男孩的時候，也標誌著他內心那道理智和冷靜鑄成的牆壁崩塌，他自己終於領悟到感情的真諦，他也認識到當年犯下的錯誤。他跟男孩媽媽說，他當年應該站在感性的角度上好好安慰那個女人，而不是冷靜地拒絕。

    他終於用一個虛構的故事安撫了遠在日本的委託人。他在一開始告訴小羅傑說，他從來不悼念死亡，死亡、悲傷這些都太普遍了。而在最後，他卻用在日本看到的方式悼念了他逝去的好友們，和Ann。

    通片來看，這絕對不是一個精彩刺激的冒險故事，因為這個不是並不是出自柯南道爾之手。然而這個故事卻顯得很真實。柯南道爾筆下的那個福爾摩斯幾乎從沒有被生活中的人性問題困擾過，而這個故事裡的福爾摩斯則是一個很真實的人，即便他的推理能力已入化境，他依然沒能解決人心相關的很多問題。

    影片中的畫面很美，英國鄉下的廣袤田野、大海和精緻的房舍和花園，寧靜而優美。這種畫面在英劇《大偵探波洛》系列中也嘗嘗見到，似乎這是英國偵探作品的風格一樣。本片的故事進展與這畫面風格一樣，緩緩而來，悠揚而去。

    伊恩老爺子在本片中的細膩的表演堪稱完美，尤其是年過九旬歲的老態龍鐘，舉手投足都顫顫巍巍，讓人心酸不已。而片中的小男孩靈性十足，這個性格和神態都像極了《權利遊戲》中的艾莉亞·史塔克的演員表現的聰明，機靈而又討人喜歡。

    最後，在看到老態龍鐘的福爾摩斯終於揭開心結悼念那些離開他的生命時候，不禁感慨：那些個在初中或者高中時候接觸福爾摩斯的我們，也在慢慢變老。