向傳統致敬！

這部《地下情》跟另一部《胭脂扣》都是由關錦鵬執導，雖然時間空間人物事件都截然不同，但它們在精神實質上其實是相當一致的，沒錯，那就是向傳統致敬！

我覺得在80年代的香港，認清下面所述的這個事實對於那個年代的香港電影人來說是至關重要的，即他們身處於過往的文化傳統所砌就的一座圍城中，而這就是他們的安樂窩，但同時亦毋庸置疑的是，這座圍城終將逃不過被徹底推倒的命運，甚至他們已經覺察到這個無奈的結局就在眼前，既然無奈，那又能如何呢？

現實同傳統的搏擊在電影中有著很細膩的表述，梁和三名風塵女子的感情糾葛代表著新世代力量的冒起，它帶有強烈的自我實現的慾望，令人沉醉的同時又使人迷失；另一方面梁和父親及米鋪女店員的相處則表現出傳統的一面，它主張克制，守舊，雖然缺乏生命力卻能夠溫柔地包容。

明顯地在片中傳統總是處於弱勢的一方，既無力又無奈，但有趣的是相比於混亂的現實生活，那些突顯出傳統的片段卻更能使人心境平和會心微笑。譬如當看到溫不斷地沉溺於虛無縹緲的遠大理想及年紀輕輕就說出那句驚為天人的「我裡面是空的，外面也是空的」的句子，問第一次認識的男孩借錢租屋然後同居，一天吃三十多枝煙的「感性」生活之後，反過來再看看米鋪女店員問梁應不應該賒貨給老主顧，梁說可以，女店員則說不可因為此人將要全家移民，我們是否也會像梁的父親那樣由衷地讚嘆：「跟了我們八年，連我也不如她精明，她對別人很會算，可對我們卻很忠心，這樣的人上哪找」。

又譬如當看完溫和梁在米上雲雨的激情與浪漫之後，再回過頭來想想梁惡作劇地將米放進女店員的「真空」上衣內，及後梁父親說當日自己和梁母親在米上做，梁的母親卻生怕弄髒了米，梁問父親有米進去否，父親說無，但想若真箇懷上了就將其名字改作「米生」，還不無感慨地說：「米生，真不錯的名字」。看到溫柔的父親和精明忠心的女店員，我們是否會有那麼一刻，覺得男主角就應該繼承父業跟女店員夫唱婦隨？

但是對傳統的留戀很快就幻滅了，正如梁看著窗外的工地對父親說，這裡要起高樓大廈了，這暗示留守米鋪已經沒有前途，新人士新氣象，這是溫柔的父親所不能阻擋的，舊的圍城經已崩塌了。在傳統圍城裡的人縱然覺得新事物無聊荒唐又不可理喻，但他們卻無法抗拒，要嘛接受現實，要嘛就像患上末期癌症的周那樣，以旁觀者的姿態在新與舊的掙扎和迷失中死去，我覺得周這個角色其實就是編劇和導演的自嘲，儘管他拼命地去裝出放蕩不羈，想努力融入潮流中，但卻始終是個局外人。

當然，向傳統致敬的不只是劇情，還有攝影手法，《地下情》的攝影和佈局顯然是很用心的，老派攝影手法拍得如此精良我認為這在同類港產片中是少見的，有人或會拿它跟王家衛的片比較，但我覺得它比起王有一個很明顯的優點，就是畫面富於故事性的同時卻不像王的那樣弔詭，它表現得更為平和與自然。

總而言之言而總之，這部新浪潮電影很大程度上也是一部懷舊電影，新舊之間的微妙配合就好比奶和茶，只有在特定年代的人才能把它們衝得恰到好處，他們拍出如此好片向傳統致敬，我們在看的時候就向他們致敬吧！   舉報