「赤裸」的尷尬無從迴避

《男人的未來是女人》，《海邊的女人》，《玉溪的電影》，《惠媛》，《我們善熙》……縱觀洪尚秀的電影，有一半在圍繞著女性打轉，比起候麥，他更像伍迪艾倫，熱愛女性，抓住一切機會去揣測女性那些迷人的神經質（無一例外猜不透），也從未掩飾對強勢女性的欣賞。有人形容伍迪艾倫的那句「囚禁在男性軀體裡的女gay」，我認為也同樣適用於洪尚秀。

如果用女性主義作為線索來解讀兩個故事的不同，應該還算恰當，在這部影片裡，兩個不同的女性主導著同一個開始，她們的態度影響著對話的氣氛，使故事走向了不同的方向。所以問題是，這兩個故事裡的女主，哪一個更叫洪尚秀傾心？

第一個故事裡的女主會說「導演很厲害，因為別人都稱讚你。我覺得有名跟稱讚是完全不同的倆碼事」、 「不赴約，感覺像是搞砸了什麼事，會害怕。做過模特，突然覺得不應該這樣。沒有未來，內心很不安。那時工作的時候什麼感覺都沒有」「 男人看女人很好，但是能看到女人多少呢？」第一個故事裡的導演被揭露出他「不喜歡女性」及已婚，這段邂逅不了了之。

但第二個故事裡的女主則說「說實話我不能理解人們為什麼一直說好無聊好無聊，我是不會感到無聊的，每天要畫畫，做家務還要學法語，而且每天還會去散步一個小時，完全就不會有無聊的時間。」這個女主鼓勵著男主，主動地體貼著，最後甚至不去計較男主已婚的事實，留給他一次完美的邂逅回憶。

片中的男主幾乎不佔主動權，從頭至尾被女主的態度鼓勵以及挫敗著。第二個故事似乎是更喜聞樂見的，以致於讓很多人都順其自然地以為導演本人是在講「坦白從寬、抗拒從嚴」這麼簡單積極的道理。然而，導演的態度真的傾向於後者，或者有所傾向嗎？未必！

第二個故事，你可以說它美妙、溫暖、引人向上，但我卻覺得導演為了完成這個故事，刻意給女性加了一層「溫婉可人」的濾鏡，讓整個故事不那麼「洪尚秀」起來，也就是不那麼真實。

回憶過去的洪尚秀的電影，幾乎全部的人物都更傾向第一個故事裡的類型，而且敘事套路也更傾向第一種。一些無關痛癢，像廢話一樣的台詞，卻總能觸發觀眾真實記憶的開關，而這有些超現實意味的敘事邏輯也一直是他的拿手好戲。就好像一本有著錯位音符的樂譜，始終演湊不出和諧的曲子。那幾個不和諧的音符，散發著滑稽、尷尬，但恰恰就是這幾個音符叫那些膩煩了美妙的耳朵忍不住想繼續聽下去，不厭其煩地replay，想要一探究竟。

真實卻不和諧，有點失真卻可愛動人。既是兩種性格的女性，也是兩種不同的敘事套路。

再進一步。一直選擇前者的導演即使擁有了那麼多肯定，他也知道：「赤裸」的尷尬無從迴避，不和諧就是不和諧，製造出這些音符的人，自然也要接受來自「和諧社會」中人們的審視與批評，所以在第一個故事的結尾，男主被導演本人靈魂附體衝著席下觀眾憤怒地說道：

那些是從我腦海里出現的東西，把那些東西變成有聲的就能被聽見，但不過就是一些這樣的語言，我和電影還有我所經歷的東西，還有你們的生活都跟那些語言沒有關係。語言的力量……真是搞笑，有什麼了不起的都去尋求這個。我不覺得有那種重要的語言，只會阻礙我們。

所以，這一次，他除了自己的版本，也用觀眾喜歡的語言，喜歡的套路，拍了另外一個版本的故事，人物情商高，懂社交規則（他從前電影裡的人物從未喝酒喝得這麼開心過）流暢，妥帖。而且給了一個happy ending，以此成全大家的幻想。

但我感覺導演本人卻站在他處，在一個「真實」的尷尬與「語言」的力量所交織出來的矛盾之地，苦苦地思考著自己的「這時對那時錯」的兩性哲學，以及「對錯」究竟是什麼。   舉報