到最後連死神都不願意好好地玩耍了——《死神來了》系列微評

文/湖南肯斯坦

《死神來了》這個系列目前共有五部，想來很多觀眾在看完第一部之後都會有一種驚艷的感覺，為劇中不甘於命運擺佈的人類和死神的鬥智鬥勇而折服。接著便滿心期待地去看後面的系列，然後悲哀地發現：「這片子到最後怎麼能爛成這樣？連死神都不願意好好地玩耍了。」箇中情由，且聽我慢慢道來。

和螢幕上光怪陸離的劇情相比，我們的日常生活確實是平淡而近乎乏味的。大家幾乎沒有機會見到糊一臉一身的血漿、肉聯廠一般的碎屍塊、吃相難看之極的怪獸，或者腳步蹣跚卻狂暴的喪屍。這些東西自然都能給人們帶來巨大的衝擊力，令人看完之後捂著胸口直呼啊呀我的小心臟。然而有些恐怖片所著力塑造的驚悚環境卻和日常生活相距不遠，他們常常用光影、音樂、人物表情和似是而非的讖緯一般的暗示來營造氛圍，讓你的梳妝鏡、電視機、儲物間以及抽水馬桶變身兇惡嗜血的恐怖存在。私以為這些恐怖片才是真恐怖，它把威脅生命的陰影和你的生活緊緊地纏繞在一起，猙獰卻又小心地藏在家裡的每一個角落，讓你永遠沒辦法安心。就連「家」這個溫暖又可靠的地方也變成了惡魔的血盆大口，而你永遠不知道它的利齒什麼時候會合上。

《死神來了1》就是這樣一部優秀影片（第二部算半部優秀，其餘三部水準大降，可看可不看），它的劇情核心是說死亡是一種契約，你可以耍手段拖延，但永遠無法躲避。整部影片的看點也在於和故事主角一起，從各種線索中推斷下一個履約的人是誰，並想出種種辦法騙過死神以求得生存。片中死亡線索出現的位置非常多樣，比如主角聽到的音樂，其中又細分為歌手的死法，歌詞中提到的關鍵詞等。還有雜志書籍中出現的封面圖和插圖；玻璃、鏡子以及其他能反光的物體中映出的畫面；隨處可見的具有神秘意義的單詞和數字；再加上推銷員，駕校教練，火化工等人的讖言一樣的話。得到這些提示之後，我們也會開動腦筋去思考接下來死神下手的對像是誰，具體方式是怎樣的，又該如何躲避。在恐怖之餘又加入了解謎和鬥智的元素，讓這部片子在立意上就超越了尋常的恐怖片。影片在成功塑造了恐怖的同時，也把強烈的求生慾望傳遞給了觀眾。死亡或許不可避免，但擁有智慧和信念的人類，已經有足夠的資格成為死神的對手。

電影裡有不少地方用「風」和「水」兩種意象來營造氛圍，渲染恐怖，這一點讓我覺得非常有意思，因為咱們國家就常說「風水」。恰好影片的導演是美國華裔黃毅瑜，不知道他在製作片子的過程中是否參考了中國的「風水」觀念（當然，中國的「風水」觀念肯定不是颳風流水這麼簡單，我前面的類比隻是借用了字面上的意思）。比如莫名其妙的風吹開窗戶，拂動書頁，哪怕關上窗戶也無法阻隔陣陣陰風；電風扇絞碎雜誌；浴室裡抽水馬桶漏出的水居然會隨著人的走動而改變流向；裂開的馬克杯漏出的水；車庫外破裂的儲水槽和冒火花的電纜......每一處細節都恰到好處地推動了劇情的發展，觀影過程中令人大呼過癮之餘，也為編劇和導演的細緻用心而折服。

如果說第一部《死神來了》是邏輯自洽的神作，那麼第二部勉強還能算是奮力攀登的朝聖者。劇情設計上，它在盡力重現第一部的高度，然而可能是編劇導演都換人了的緣故，整體給人一種力不從心的感覺。第二部發生在第一部故事結束的一年後，第一部中的女主角依然活著，她也成為了連結兩部影片的關鍵，劇本沒有讓新的主人公們獨自摸索出死亡設計，而是借前作女主角之口透露了和死神較量的方法。這一設計是亮點，卻也是編導功力下降，影片質量走下坡路的預示。

從第三部開始，導演就徹底拋棄了前面兩作的背景，開始另起爐灶講述這個挑戰死神的故事。然而就像我題目中所說，後面三部的劇情設計已經到了讓死神都覺得乏味，而不願意好好地和逃生者們玩耍的地步。為什麼呢？因為編導已經叛變到了死神那一邊，他們把注意力全部放到替死神設計死法來算計主人公上了，死神無事可做，只好隨便收人頭。

那些死亡的橋段倒是都非常地震撼，然而它們徹底失去了推動劇情的作用，只剩下炫目，一個個排著隊跳到觀眾面前，轟的一下糊了一螢幕血漿然後就下去領便當了。片中的主人公也完全喪失了逃脫死亡的鬥志，只能掙紮著一步步走向自己的結局。觀眾的觀影重點也從猜測主角怎麼才能活變成了好奇主角到底怎麼死。本來解謎和鬥智是影片的一大亮點，失去了這個特色，從第三部開始的《死神來了》系列終於流俗成為尋常的B級片，爛大街了。

最後，讓我借用一個句式來評價《死神來了》系列，那就是：「第一部拍得真是天才！第二部馬馬虎虎，算是庸才。後面的三部則根本就是劈柴。只能用來燒火了」