討巧的編劇

不足是匠氣太重，太重（我不喜歡蜜蜂這個比喻，太階級化，其他細節有些過於討巧）
優點是多重敘事，攝影，表演，敘事創新（案件不是重點）。

【明線】
面對理性的侷限（最後一案時間線：沒有解不開的case，但是人性難解）
回歸感性（now時間線：與小孩的互動，獲得同理心，漸漸理解人性）

【暗線】
西方自私恐懼築成了對廣島的人道毀滅暗合對宮崎一家的直白無禮。
小孩被黃蜂蟄，暗示二戰創傷。
火滅黃蜂巢重現原子彈。
最後寫信編故事，是福爾摩斯的救贖，也是西方的救贖。

【關於蜜蜂】
每個人都是一隻蜜蜂
福爾摩斯就是那隻手套上的蜜蜂，被玫瑰香吸引（人性一面）。
日本人二戰中的殺戮則體現了黃蜂富有（攻擊性的一面）。
當然福爾摩斯自己過於理性的一面其實和日本人一樣也是攻擊性的，孩子在講出母親不識字的時候一樣，像黃蜂。
而真田廣之所飾演的日本人在對待親情的問題上，反倒映襯出了他的人性，像蜜蜂。
孩子保護蜜蜂不被黃蜂蟄，是徹頭徹尾人道主義，是戰勝自私和恐懼的勇氣。

最後那個鏡頭很討巧，福爾摩斯像蜜蜂一樣蜷縮在他生命中最重要的逝者圍城的六邊形巢穴中。也對應了台詞里說的「逝者就在隔壁。」此刻福爾摩斯不再孤獨，靜靜面對死亡。

不好也就不好在過於討巧上了，就是我自己覺得有些牽強，對仗過於工整，影響自由思考。
蜜蜂什麼時候變成了和平友好，親情的象徵！