《師父》還原真實武俠，開啟江湖新紀元

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  徐皓峰開紀實武俠文學之先，他在文字間再現逝去文明。編劇武俠大片《一代宗師》，導演武俠電影作品，他在一招一式中還原武術詩意。鑽研傳統禮儀風度，考證古代社會結構，他追古問今，守文人風度，傳武林情懷。徐浩峰導演以武俠小說家的身份成名，2011年開始擔當導演，憑藉獨特的影像風格和敘述方式在華語影壇初露頭角。，2011年，其首執導演的古裝武俠電影《倭寇的蹤跡》， 2014年，徐浩峰憑藉《一代宗師》榮獲第33屆香港電影金像獎最佳編劇之後首次涉足商業電影，執導拍攝 「武林傳奇」電影《師父》。該片改編自導演自己的獲獎短篇小說作品，導演徐浩峰通過功夫切入，以武術傳達人理，展現的是民國時代的社會結構，沒落時代的真實風貌。

 《師父》講述了一段民國時期詠春北上背景下的個人悲歡，重新拾起失傳的武林遺事。它並未避諱觸目驚心的利刃與鮮血，「刀背藏身」既有行走江湖的謹慎猶疑，也有闖蕩江湖的堅忍算計，又有顛覆江湖的靈肉相博。

  《師父》相較於胡金銓徐克的雄壯浪漫，只有刀背藏身的真實。相較於徐導的·《倭寇的蹤跡》故事更完整。武林絕學的傳承和江湖的風雲無常這一命題，從《一代宗師》中延續了下來，但本片的鏡頭語言則極其凝練，故事推進速度跟武打動作一樣乾淨凌厲，毫不拖泥帶水，讓人目不暇接地走進那片武林。

 廖凡飾演的師父陳識化身一代詠春「武」神，一襲長衫，手持利刃，殺氣外露的凜冽眼神完美展現宗師風骨，而「我是一個門派的全部未來，得按世上的規矩來「，其中無不透露著師父身處浮生亂世中卻忠誠著對門派的堅持與對現實妥協的無奈，似人似神，難下評判。

  「今天我求一個人活著，這人離我兩百米，我心念不強，再遠，怕不能應驗。」海報中的台詞也預示了陳識與趙國卉這一對亂世男女由各取所需捆綁在一起到漸漸產生真情的亂世情愛，而如此如禱告如祈求的言語，讓師娘的角色更增添多少風雨飄搖的無奈情愫。

  蔣雯麗飾演的鄒館長為「利「之化身，「老規矩，逃了就等於死了」，如此舉重若輕對生死大局的面對，配合身著瀟灑西式男裝，氣度璨然，在風雲詭譎的武行之中，盡展剛柔並濟「女中英豪」本色。

  「鮮肉武生」宋洋飾演的耿良辰深困「局」中難自拔，而「太順理成章的事情，總有危險」，這樣的言語讓耿良辰在影片中的處境充滿了疑雲。海報中刀械相見，滿目殺氣，似乎也可以預見他在片中的坎坷命運。黃覺飾演的軍閥林希文將「權」玩弄於鼓掌間，「我以為這輩子見不到一個有骨氣的人，你徒弟是」，言語中透露著孤傲與霸氣，卻又夾雜著英雄惜英雄的百般無奈。

  「戲劇泰斗」金士傑飾演的鄭山傲「義」字當先，「有些事，不老想不起來」，讓鄭山傲這個角色略顯老驥伏櫪的悲涼，以西裝分身搭配襯衫的典型民國造型出鏡，手執一支雪茄，盡顯歷經世事的成熟與滄桑氣態，卻又渾身散發著世外高人的灑脫氣質。

  片中的動作戲份量很足，龐雜中見精純，包括師父的詠春和天津十八家武館，花色不可謂不繁多，但徐皓峰給統一了風格，不管是驚險的八斬刀，詭異的乾坤日月刀，精巧的子午鴛鴦鉞，兇犯的方天畫戟，都以挾刀揉手的方式進行比拚，刀刀不離咽喉，險相環生，讓人捏著冷汗看完全場。在講究特效和3D的今天，《師父》或許不夠華麗，不夠精彩，有點兒跟不上時代，但是它是大時代的還原，是情義氣節的還原，在一切都消失了的年代，它更接近於真實，還原了無可挑剔的老派動作戲。徐皓峰所秉承的武學信念與唯真唯信的一招一式，正在刷新觀眾對此的刻板印象，描畫著充滿變數的江湖新紀元。