一道並沒有回味的佳餚。

************這篇影評可能有雷************

早在愛成剛披露的時候，就拜讀了原作。很慚愧，被徹底騙了。
在評價電影之前，先說說堤幸彥導演。第一次知道愛成將由堤導指導時，其實是很興奮的，因為在百度中搜索堤幸彥時，會出現兩個讓人激動的字眼：SPEC、在世界的中心呼喚愛。應該對日劇日影略微了解的人都清楚這兩個詞的份量。因為它們幾乎等同於——HIT。但隨著對堤導深入的了解，慢慢發現，並不是我所期望的那樣。
因為它們都是日劇，SPEC作為日劇，它的成功帶來了SPEC-翔這部SP，將它的口碑進一步的放大。由此應聲而出的3部，哦不對，4部電影：SPEC之天、零、結~漸之篇、結~爻之篇，卻被戲稱為一部不如一部，不少人是帶著對SPEC的執念才看完了全部系列。世愛，更具份量，殘念，堤導所導演的世愛是電視劇版，而觀眾提到世愛的第一反應則是長澤雅美的電影版。說了這麼多，是不是覺得我是帶著批判角度來寫這次影評的。有人說：「堤導在電影上的造詣遠不如他的電視劇。「是這樣嗎？

這篇影評，只是電影本身和原作，不涉及任何演員，請勿玻璃心。全文與本人觀影習慣密切相關，還請允許我保留個人觀點。
===========以下劇透，謹慎下翻============
===========觀後食用，更加美味============





影評篇


原作作者：乾くるみ（乾胡桃），一般是歸類於推理小說家，而《愛的成人式》也是被歸為推理小說，但不同於一般推理小說不同，這部作品是敘詭（敘述性詭計），通過文章結構和技巧，刻意的向讀者隱瞞部份內容，而達到讓人驚愕。簡單來說，就是反轉。當然，標題黨也可以算作敘詭的一種：母親當街餵奶,造成交通堵塞。

敘詭的作品有一個天然劣勢，就是前期平敘為主，鋪墊較多，容易讓人枯燥乏味，很多讀者因此而錯過一部佳作。如何處理好反轉前的部份，算是敘詭作品一個重點了。《愛成》里，通過描繪兩個階段的愛情故事，完成了敘詭。哪怕你到最後也沒有看清楚這部作品中的詭計，你也會認可它，因為拋開推理部份，它本來就是一部中等偏上的愛情故事。

電影《愛成》的宣傳語是「実寫化不可能といわれた小說が、ついに映畫化」（被稱為不可能真人化的小說，終於電影化）。如上文所說，文字向的敘詭改編成畫面向，的確十分考驗導演和編劇的功底，就如同魔術被搬上電視後，會增加穿幫的風險。敘詭作品也一樣，過早的猜到結局，是致命的。我列舉了幾個難點：
1、 鈴木或者TA君有兩人，在小說中可以直接用文字表示，而在電影中，如果用同一個人飾演，會非常奇怪。如果用兩人飾演，該如何處理。尤其是side A和side B之間的轉換。
2、 原作直到倒數第二句話（！注意，不是倒數第二段，第二頁）。才真正將真相揭露出來，電影裡也要最後兩句話嗎？
3、 電影的細節更多。
4、 人們對畫面的記憶感高於文字
5、 篇幅

我們一點一點的來說堤導的處理
1、 作為最大的難點，在看電影之前，我就十分期待這部份的處理。而堤導將原作繭送的錢包改為運動鞋，暗示觀眾TA君減肥，而從胖鈴木TA君變成瘦鈴木TA君，可以說是毫無漏洞。不影響整部作品前提下，讓觀眾毫不在意的過渡，此處應該有掌聲。對比原文可以發現，原作的過渡非常生硬，而電影裡，即使是知曉劇情的人也會目瞪口呆，心服口服，我給堤導滿分。相比文字的枯燥，電影在藝術上的表現是更優秀的。這是電影的優勢

2、 原作最後兩句話

【我感到胸口發堵，大口喘氣。美彌子似乎察覺到我的舉止有異，用詫異的聲音問：「……你在想什麼，辰也(タツヤ)？」（註：タツヤ，發音是TATUYA)
  「沒什麼？」我答道，然後將追憶甩開，緊緊抱住美彌子的背。
】
辰也這個名字，在全文中僅此一處。
這才第一次明確的告訴讀者，TA君有兩個，Side A的夕樹和Side B的辰也。而且如果是因為前文的平淡而加快進度，快速讀完小說，也許連這一處，都會忽視掉。看完小說，只會發出一句「小繭真可憐」，帶著對小繭的同情，對TA君的厭惡，向大家安利著這一本青春疼痛小說，宣揚著這就是Initiation Love，感嘆著初戀讓人成長。（說的就是我！完全被騙了）
也就是說，小說中極其容易讓人沒有理解透徹。不過因為其本身就是一部偏上乘的愛情作品，它還是會讓人設身其中，不斷的在腦中重複Initiation Love，想起自己曾經的初戀而流淚。而在隨後與人交談的過程中，才發現自己把包子當成了饅頭，沒有咬到肉餡。可以說，小說出了自我感嘆以外，還能藉由他人之手，完成驚愕。比起獨自一人吃透帶來的驚愕，要重許多。
比起讓人豁然開朗，我更喜歡戛然而止所帶來的回味。一道菜，不僅僅好吃就夠了，還需要讓人戀戀不忘，掛念著什麼時候再吃一次。所以，對於堤導最後加入遍歷電影的那段，我個人覺得只有一個詞形容——雞肋。SIDE A和B的轉換，有個明顯的暗示就是，胖子減肥成瘦子，這個暗示絕對足夠深，觀眾印象不可能沒有。看到最後，發現2個人同時出現，就能明白這不是同一人，而且，2個TA君相遇，只要略微一點就會讓人明白兩個人的時間是重合的。但如果沒有這一段遍歷，做到和小說一樣，在說出辰也名字後戛然而止，由於電影院無法回放的特殊性，會讓一部份人驚愕的同時也會迷惑。堤導在這一點上，顯然做出了讓步，採取了折衷的辦法，力求每個人都吃透這部作品，而不是完成一部更有深度的電影。個人覺得堤導還是一位偏商業化的導演，這與阿醬之前合作的山下敦弘導演是不同的。

3、 電影的細節更多。由於電影是畫面向，並且更偏向於大眾化，大量的鋪墊與暗示，極容易與前面相衝突，主要是side B中出現的，這會讓敘詭變得很容易琢磨透徹，如何處理這些細節避免觀眾早早猜到結局呢。
我列舉一些針對明顯的鋪墊及暗示的處理：
下面前部份為鋪墊及暗示，()中為衝突，【】為處理，最後為評價
Side A
7月10日 在和夕樹的初遇時，左手無名指上有一枚紅寶石戒指（左手無名指帶戒指的意義）【自己買的禮物】由於是剛開始，並不會和之前衝突，只要後面處理得當，不會露餡，而後面很好的解決了這個問題。
7月10日 說到夕樹拿到了富士通的內定（sideB中TA君放棄富士通內定）【自然銜接】處理很好，達到觀眾誤認為同一人的目的。
Side B
7月1日 TA君入住東京宿舍，舍友海藤看到他高中時期的照片：很英俊（與side A胖子TA君衝突）【隱瞞照片】細心的觀眾可能會猜出結局
7月2日 TA君給小繭買了紅寶石戒指（與side A中聯誼見面時候的戒指呼應，並且與夕樹說要送戒指的約定呼應）【自然銜接】很好，幾乎完美，唯一的問題就是戒指的樣式。
7月15日 在與石丸後輩吃飯時，得知TA君大學專攻物理（side A中TA君是專攻數學）【無】無語，猜不出結局的是沒好好看電影
8月8日 TA君看到小繭身上有曬黑印記（side A中和TA君去海邊玩）【說和朋友玩】不好，極易猜出結局
8月23日 TA君看到小繭桌上的精裝書而生氣（side A中TA君交換的書）【無】猜不出結局的是沒好好看電影
10月31日 TA君叫錯名字而露餡，結束持續1年半的戀愛（side A中和TA君認識是7/10就算過了一年也不足1年半）【無】因為觀眾對時間點的不敏感，不會太奇怪
12月18日 TA君打錯電話，小繭很自然的叫了TA君（與TA君糾結的心情衝突）【無】猜不出結局的是沒好好看電影
12月24日 在石丸家再次提到TA君學的是物理

可以看齣電影進行到side B的7月15日後，有太多的鋪墊和暗示，而導演又沒有很好的去處理這些。我只能認為是導演刻意而為之，目的只有一個，讓你猜到結局。說實話，這很蠢，一部敘詭作品，早早的讓人猜到結局是致命的。堤導的思路其實就是讓觀眾吃透這部電影，在電影110分鐘的時長中完成理解。其實也就是結局並不開放，留下的深思不多，回味不夠。這是道好吃但無回味的菜。

4、 人們對畫面的記憶感遠高於文字
因為side A和side B的時間是重合的，意味著同一時間點需要同樣的衣物、物品、髮型等。在小說中可以簡單的敘詭，比如統稱為碎花裙，泳衣，或者直接隱瞞。而在電影中就做不到了，因為不管怎麼隱瞞或者敘詭，衣服都是直接進入觀眾視線。其實這也是一種暗示，並且是無解的暗示，沒法避免。而一旦觀眾發現兩個面的時間線是重合的，就不難猜到結局了。電影的鋪墊和衝突，比起小說中的鋪墊衝突，更能讓人察覺。某種意義上，這也是電影化的一個劣勢吧。

5、 篇幅。儘管原文其實並不長，但濃縮到110分鐘裡面，它還是太長，以致於不得不刪減許多內容，所幸的是，堤導或者編劇很好的完成了這個任務，刪掉的部份大多是無關緊要或者影響甚微的。

說了許多，其實我的意思大致就是一個，堤導本來可以做的更好。電影本身的結局是兩個TA君相遇——遍歷電影片段——繼續描寫相遇。而我認為最好的結局是這樣：
辰也跑出美彌子家，回到靜岡，看到酒店樓下的小繭，跑上前。和夕樹相撞，定格到3人表情。小繭對著辰也叫到：TA君。
畫面轉換
美彌子他媽：鈴木這人還挺不錯的。
他爸：鈴木叫什麼名字。
美彌子：辰也，鈴木辰也。

然後電影就進入演員表。隨後開始播放遍歷和繼續描寫相撞後的事作為彩蛋，或者直接放棄這一段。在保留戛然而止帶來驚愕的同時，也幫助觀眾理解了這部作品。

文章寫到這裡，我還是對堤導使用遍歷耿耿於懷。直到我去重溫了SPEC和世愛後才發現，這或許已經是堤導的一個個人風格了，沒錯，它們都是用了遍歷。SPEC結~爻之篇，當麻獻身後，在煽情的BGM中對整個SPEC進行了一次遍歷。世愛，在最後，通過「獻給活著的你」的《天空之詩》遍歷了關鍵劇情。由此可以發現的是，堤導很喜歡這種藝術表達方法。SPEC和世愛的結局都是悲傷的，通過這種遍歷，將悲傷放大，大概如此。然而，愛成顯然不適合這種方法，這就是不但讓你看了，還要教你怎麼看。不知道是堤導對觀眾的不信任，還是堤導對個人風格的不經意使用，總之如同魔術被揭露後一樣，那種驚愕感相信會減少不少吧。

這部不可能真實化的作品，已經在堤導手中實現了電影化，儘管有一些瑕疵也是瑕不掩瑜。而對於我自己來說，阿醬，綿羊，SPEC都是我在同一個時期認知的，恰好愛成也是我為之痴迷的類型。所以這部影片，從劇本到導演到演員，都是讓我期待的。可能是期望太過沉重了吧，難免有那麼一絲失望。我早早的準備了一部電影作為愛成的對手——諾蘭的《記憶碎片》，最後發現，真的沒法比較，儘管題材類似，但把堤導的商業化和諾蘭的自成一派想比較，讓我哭笑不得。

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