關於生活，關於死亡

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    《運轉手之戀》在台灣電影逐漸復甦時期被推向市場，之所以廣受歡迎，首先得益於劇本的輕巧微妙和刻畫人物的萬花筒式效果。它的故事本身無甚新意，運用的又是主人公旁白解說的拙劣手法，但導演陳以文顯然不滿足於單一直線敘事，而是將各段拆解開來，用獨白將之串聯，比起前作《果醬》之模仿昆汀《黑色追緝令》的刻意而為，《運轉手之戀》更為得心應手。看這部別具風格的小品，很容易被它年輕的節奏所感染，就好像在明朗的午後讀一冊薄薄的小書，無比愜意爽快。在這種微小的格局之下，我們並不能參悟到什麼大義，反而會覺得在陳以文這一代台灣導演手裡，影像中的歷史厚重感已經趨於解體。《運轉手之戀》一上來就在調侃死亡，解剖刀下的人體、車禍後的腦漿、車輪下的屍塊，好像都可以成為足份的喜劇籌碼，卻絲毫不令人反感。然而這部導演的野心當然不僅僅限於取悅於人，它黯然得有些突兀的結尾恰恰使影片更有餘甘——或許整部電影都可以看作是男主人公大全在車禍後那一瞬間在腦海里完成的某種閃回，看慣生生死死的他終於在這一刻真正面對著久違的死神。其實我們又何嘗不是如此，即使終將葬身於三岔路的車禍現場，總要直面死亡，生活還是會繼續；正如大全生命中不可或缺的車子阿弟一樣，從不會累倒、從不說自己走不動了，就算看穿人生必然的歸宿，也同樣滿懷縱使徒勞的希望，睜一隻眼閉一隻眼地走完餘下的征程。   舉報