青少年神話的終結

原載公號「文慧園路三號」

    《飢餓遊戲》從一開始改編電影，就被大家作為《大逃殺》的美國版來相互對比。雖然都在玩一個「最後只有主角能活下來」的遊戲，但實際細較下來，相對起《大逃殺》用幾乎全部的篇幅展現唯一空間中的殺戮過程，《飢餓遊戲》3部原著4部電影的容量無疑更為豐滿，架構起了一個比較完整的世界觀，在這一點上，拿它和《哈利波特》《暮光之城》相比較反而更有共通性——飢餓遊戲看起來更像是兩者的雜糅：一部面向女性觀眾的青少年救世主電影。

《飢餓遊戲》和《哈利波特》的相似之處在於，兩者都是以青少年救世主形象為主角的小說。青少年被作為故事的主角，出演情節給作為受眾的青少年看。尚未進入成人世界、自主能力有限的青少年們在閱讀書本、觀影過程中將自我代入，來彌補無法進入全部世界的遺憾，並從中獲得快感，在主角身上投射現實生活中的自我性格，以及被被自我潛藏起來的那部份情緒。08年出版的《飢餓遊戲》比起97年出版的哈利波特差不多剛好隔了一個十年，在閱讀《哈利波特》的我們都幻想過遲來的貓頭鷹也許終有一天會撞破窗欞的同時，誰又能說《飢餓遊戲》不是後一個十年的哈利波特呢？

青年救世主的模式其實和好萊塢超級英雄電影中的神話敘述有著相同的源起。世介面臨秩序變革，主人公由於某種天賦的原生內在而擁有拯救世界的能力。第一部正直意義上的超級英雄電影《超人》的創作者舒斯特就曾表示希臘神話中的赫拉克勒斯對超人形象的構建產生了深重影響。哈利·波特、超人，以及飢餓遊戲裡大表姐所飾演的凱妮斯都是這樣的角色。只不過飢餓遊戲更多是拍給女生看的，像《暮光之城》一樣以女性為故事主角，女主角是情節動力也是情節中心。雖然在《飢餓遊戲》中凱妮斯大多數時候是以超越男性的戰鬥力隱去女性身份的，但卻還是毫無疑問的包攬了片中幾乎所有的性吸引力元素。

原生內在所賦予主角的特殊性，在當代的故事敘述里超越了神話傳說中主角身份上的階級優越，演化為每一個平凡人身上都會具有的勇氣、堅韌、熱心、善良等對打架沒有什麼用但卻是青少年文學主角標配的特質。想想哈利·波特里鐵三角所在的格蘭芬多學院的精神——勇敢，簡直是飢餓遊戲裡一直宣揚凱妮斯所具有的特質。而出身貧民，在飢餓遊戲中勝出從而變為精神領袖，秘密想要刺殺極權首領斯諾總統的凱妮斯，幾乎就是哈利波特里那個「大難不死的男孩」，以平凡的身份負擔起終結黑暗時代的使命，除了她自己，所有人都認為她是那個命定的角色，而她自己也在他人認為中被推動著前進，在完成使命的同時也完成了自己的成長。如何規避他人認知的定義，在他人認知中找到真正的自我，這或許是每一個青少年在成長中都會面臨的困境和負隅頑抗，也是青少年文學一直在表現的主題。

因為，這畢竟是一個當代的神話故事，也是一個青少年的神話故事，而青少年的神話最後都會以走向成人世界作為終結，這大概是比在飢餓遊戲中死去還要可怕的結局，你不會再有那些弔詭與綺麗共存的幻想，也終將不會收到那封霍格沃茨的來信。