邊境殺手：野火燒不盡，春風吹又生

最後失去老爸的孩子在這片充斥著炮火和槍聲的操蛋大地上踢著他熱愛的足球，一副習以為常的木訥表情，從此註定在破碎的家庭和常年溢滿殘酷暴力、危機四伏的黑暗國度中成長度日，即便內心懷有一絲誠摯的希望迎來更多的也是無力的絕望，內心的單純也會被週遭的見聞和深入的了解所洗滌，這裡沒有所謂的善惡分明，一切的規章制度都形同虛設，捍衛正義和公道的法律毫無作用，只有一群不管不顧、個人利益先行的豺狼虎豹，以他們的處事原則想方設法的達到各自的目的。幾部珠玉在前，維倫紐瓦以強烈的個人風格和敘事手法給觀眾留下了很深的印象，這個出自楓葉國的導演不怎麼好文藝這口，也絕不沉浮於商業的虛名，反倒更加善於精心的佈局，一步一個腳印不疾不徐地帶領觀眾揭曉和窺探其中值得深思的真相。

影片一開始就非常重口的給出了十分震懾的一幕，艾蜜莉·布朗特飾演的凱特一夥FBI警員衝進屋子發現了諸多隱藏在牆內被殘忍殺害看著毛骨悚然的屍體，隨即發生意外爆炸，拉響警報的迷局就此拉開帷幕，本懷著國家大義想要一舉殲滅幕後罪魁禍首的凱特自願加入看似吊兒郎當的CIA警探馬特和神情凝重的偵察能手亞歷桑德羅帶領的緝毒團隊，深入邊境揪出製造出一系列恐怖事件的幕後毒梟大BOSS，不料隨著一步步的了解，一頭霧水的凱特開始意識到自己一直被牽扯鼻子走，所參與的過程和局面似乎也沒她想得那麼純粹，她堅定不移的道德界限和職權意識不斷地受到挑戰，進而發現原來他們不過是一邊藉由打擊罪犯一邊以非法的手段完成斬草除根的任務和復仇的目標。

維倫紐瓦將整部電影都處理得相當穩重俐落，沒有一絲多餘的贅肉，看到最後會發覺線索和目的都非常的明確，就著他不按常理出牌張弛有度的節奏和片中角色視角、立場的轉換，逐步體會影片所傳達的資訊和核心，非常有意思。牛逼的攝影大師迪金斯為這片立下奇功，那個瀰漫著戰火的硝煙和死亡的血腥味的墨西哥邊境之地，在他無可挑剔的鏡頭中流露出了一種死寂、冷峻而荒涼的美感，晚霞的映照、大氣的俯拍，一時想到了去年我比較偏愛的西班牙電影《沼澤地》，使整部影片的質感和氛圍更加迷人，迷霧重重之中透著厚重的殺機感和虛無感，但那種貧瘠荒蕪的景像依舊讓人無能為力的沉醉和欣賞。配樂的融入時刻低調又重點的挑逗著觀眾的心理素質，看得我幾次都坐立難安手心冒汗，為充滿懸念和危機的緊張氣氛推波助瀾了不少，這片的基本配備可以說都做到了無懈可擊。

一開始他們一夥人來到墨西哥抓捕重要線人的一段，拍得很有張力和力道，被懸掛的分支屍體作為鋪墊和對講機中發出的指示讓人提高了警惕，從按兵不動到下車開槍射擊，三下五除二快速乾脆俐落的搞定，就在充滿著平明百姓的擁堵公路上大開殺戒，這樣在混亂的當地看似異常合情合理的殺戮場面給初來乍到的凱特和觀眾的衝擊達到了同樣的效果。後來他們深入隧道狙擊的一段，從黑夜中小心翼翼緊張刺激慢慢地深入隧道，透過幾次視覺效果的轉換，幾具倒下的屍體，火光頻頻閃現，槍聲不絕於耳，看得我整個人都緊繃起來，屏息凝神，非常帶感。欲透過情慾發洩的凱特看到捆錢的皮筋意識到被騙中計，繼而被救後洞悉到馬特他們的計劃，最後凱特被威脅，亞歷桑德羅說出的那句點題的話，明白他立場的凱特沒法扣動扳機殺他的一段，給我留下了很深的印象，但亞歷桑德羅獨自一人跑到毒梟大BOSS家報仇雪恨，太過輕而易舉幹掉他全家的舉動實在是有點扯，其中或許也有維倫紐瓦不想模糊焦點將過多的情節放在會略顯拖沓的槍戰場面上的想法。

身處中立報以懲奸除惡正義的態度、以局外人身份介入的凱特，從恐懼→疑惑→分歧→利用→真相→掙扎，是揭曉這個迷局非常重要的一把關鍵鑰匙，前半段觀眾基本都是跟著她的心態變化和立場角度來看待一群早已熟悉當地生存法則的猛獸，潛藏著陰謀和兇殘的殺戮之地，體會他們有違法理的所作所為，直截了當的殺戮，濫用絕不手軟的私刑，利用凱特做誘餌和合法證明，不管是對是錯只要有利用的價值，即可達成合作。但若單一將凱特作為主觀視角進行刻畫，就以這樣不太出乎意料的敘事走向揭曉他們的目的，那這片註定會擺脫不了平庸的標籤，也有違於維倫紐瓦一貫不甘尋常的風格，妙的地方就在影片的後半段，自然而然的重心一轉，從凱特身上毫無違和感的過度到了亞歷桑德羅身上，馬特吐露了亞歷桑德羅的真實身份、實際目標和要為妻女報仇的理由，在觀眾的觀影意識中維倫紐瓦就很巧妙的開闢出了另一條分支，開始更進一步的隨著亞歷桑德羅的意圖和行徑深入了解到交織在這個社會中充斥著陰暗殘暴的惡性循環中。

因為是在墨西哥和美國動亂受限的邊境上，加上那裡的社會形態和局勢趨向，馬特他們一夥人只能以非法手段放長線釣大魚，並非像凱特那樣單純的想要將所謂最大的幕後黑手繩之以法，那樣完全無濟於事，只會讓人覺得是個笑話，而是依靠一個更加龐大的毒販集團以極權主義的勢頭控制住這片土地上混亂的局面，用一塊有份量的大石頭壓制住那些想要作怪搗亂的小石頭，但前提是要除掉之前那塊鎮壓在這片土地上的巨石，想要徹底擊垮就要藉由同一個目的的拉攏棋子，利用凱特的身份和和亞歷桑德羅的雙手，一個保行動的合法性，一個保能剷除毒梟大BOSS，這就是邊境上純走形式主義沒有絲毫價值的法律和正義所無法撼動的處事方法和生存之道。另外值得一提的是片中三位演員都表現都很好，艾蜜莉·布朗特的思想鬥爭和情緒波動，喬什·布洛林的胸有成竹，本尼西奧·德爾·托羅的沉穩內斂，整體代入感很強。

一開始牆內那幾十具不忍直視血肉模糊的屍體，公路上毫無顧忌的肆意射殺，之前還吃著早餐陪兒子踢球的老爸轉眼就成了走私毒販死在亞歷桑德羅的槍下，亞歷桑德羅的妻子被砍頭女兒被硫酸浸泡，慘死在毒梟大BOSS的指令下，以此為由亞歷桑德羅殺入他家面不改色心不跳的一口氣幹掉了毒梟大BOSS、他老婆和兩兒子，送他們一起去見上帝。戰火紛飛、槍聲頻繁、毒販橫行、法治無效，親人成了要挾和利用的籌碼，不用絞盡腦汁的區分和掙扎於是與非，就像那些麻木的百姓，一切都變得力不從心，凱特想要走正規渠道的處理方法只會變得可笑，馬特那套以非常規手段解決問題的方法才有效，活在這裡，擺在眼前的只有殺虐和交易，一場場帶有仇恨、憤懣、權利的對峙和火拼場面不斷地循環上演，在這片動盪慘烈的大地上，可嘆只會野火燒不盡，春風吹又生。