從文本改編的角度

太多小王子長評中的好評，幾乎與電影無關，他們評論的不是電影，而只是小王子。縱觀電影史，有太多一流小說被改編成了二流電影，譬如幾版《安娜•卡列寧娜》和《了不起的蓋茨比》、前年被熱烈討論過的《白鹿原》，村上的《挪威的森林》的兩個版本等等，改編成電影都失卻了許多本來的面貌。但再看，將二三流的小說改成神作的也更數不勝數，就拿老庫說，在改編作品方面幾乎做到極致，《發條橙》、《奇愛博士》、《閃靈》甚至早期的《殺戮》全是遠超原著的改編作品，《2001 太空漫遊》也是超過了電影題材的限制，做到了許多不可能。正如安德烈巴贊曾說：」電影的特徵創造出了存在於原始文本之外的全新神話。「

讀小王子這本書，沒法忽略這個童話在文本上的表述，第一人稱，正是這種非全知的角度，一個因飛機故障迫降在沙哈拉沙漠的飛行員，邂逅了小王子，讓讀者讀來有種奇妙的未知與新奇感，也更容易代入其中了。影片開場一段蟒蛇吞吃大象的漫畫，讓人感覺是極好的，那就是原著的氣質。可是在片名字幕之後，就出現了另外一條莫名其妙的故事線:那個小女孩。她的故事佔據了巨大的篇幅，甚至，她成為了電影的主線。這樣一來，影片的敘事視角全然被改變，故事重心偏移了，小王子的篇章更是壓縮到少之又少。粗看起來這是對原著結構上的豐潤，然而卻成了添枝加葉，創作者自作聰明地將原著體系內的東西做了減法，又在整體上做了加法。

其實，電影改編既要多於又少於原著。多，不僅僅因為它比文字在表現上要更加過度，更是因為它是原作者文本的套層結構，同樣也是意義生產的套層結構，創作者的人多了，作者的觀念被分散了，各種不同的創作意圖變多了。那麼電影少於原著的意思，就是因為原初的作者已經變成很多作者中的一個了，而被弱化了。這是除了文本層面，許多人都忽略的一件事情。

某種程度上說，電影改編應該有它忠實性與等值性的考慮。小王子一書是寓言性的，它把說教性質削弱到最低，人們讀完感觸卻頗豐，這種收穫是無法量化的。要把這樣一個故事具象化，才是創作者應該思考的重點。在小王子這個寓言故事裡，對於語境的解讀極為重要，它是一個種滿符號化語言的世界，飛行員」我「、小王子、大人、狐狸以及玫瑰等等。改編中，一方面是一致性和再生產這兩種慾望之間的配合，另一方面，是對於區別的認知。改動了原著，必需要有等值性的東西給予觀眾回報，這樣的改編才會讓觀眾有等價與或超出文本層面的感受。書中，小王子遇見狐狸，是他正在哭泣的時候，小王子因為難過請狐狸陪他玩，狐狸拒絕了。狐狸對小王子說：我不能跟你玩，我還沒有被馴養，然而，如果你馴養我，我們將會彼此需要。對我而言，你將是世界上獨一無二的了；我對你來說，也是世界上獨一無二的了。有關小王子與狐狸，與玫瑰，這些東西都消失了。電影裡，出現了一個獨自駕駛飛機，抵達陌生城市的小女孩，遇到一個老人，老人對女孩說起年輕時在撒哈拉見到過小王子的故事。

電影的後面，小王子竟然長大了，變成了大王子，而大王子的作用，只是給創作者添加的這個為了上名校的小女孩救贖。這哪裡還是小王子?這只是為了方便創作者給觀眾強安上一大波赤裸裸的說教吧。電影在立意的建立上，已經先就潰敗了。他們轉換了不同文本之間」價值「的傾向性，這樣的創作動機，是偽善的、致命的，於原著而言，這樣自作聰明的改編，更是毫無意義的。