昆汀到底

這部被某著名電影網站冠以「昆汀有史以來最任性恣意的作品」似乎也並不為過，除了將三個小時的電影場景侷限在馬車和雜貨店裡，昆汀還選擇了任何數字格式都無法比擬的70毫米膠片進行拍攝，當然大部份觀眾是沒有能在影院裡欣賞這種最西部片裡少見的恢宏和細膩了。

在那個好萊塢電影陷入公式化的90年代，昆汀的突然出現使他成為了攪局者，充滿幽默、暴力和色情的大量台詞和時空交錯的環形敘事結構是他最顯眼的兩個標記。昆汀的電影永遠都是依靠叨逼叨的話嘮來支撐，這是每個人都知道的事兒。而這一次，他把這種最得心應手的花活兒玩兒到了一種新的高度， 在《八惡人》僅有兩個場景的三個小時片長里，這種無休止的絮絮叨叨無疑是推動故事發展的原動力。

而昆汀的插科打諢不僅僅是為了讓電影更有趣，人物更鮮活，這樣叨逼叨的語言有多種獨特的功能，在《八惡人》舞台感強烈的有限室內空間裡，它不但能夠達到敘事的功能，更可以主導場面調度，甚至代替動作場面，推遲暴力的觸發，大大的擴展了台詞的表達功能。這也是為什麼昆汀的電影值得我們不止一次的反覆觀看和琢磨，因為那些沒完沒了的嘮叨對白有它們更深一層的含義。

昆汀同樣是一位擅於選擇和駕馭演員的導演，此番挑大樑的不僅僅有塞繆爾·傑克遜 (Samuel L. 傑克森) ，蒂姆·羅斯 (Tim Roth)，
庫爾特·拉塞爾 (Kurt Russell)這樣的老搭檔老面孔——當然不能忘了戲份越來越多的佐伊·貝爾 (Zoe Bell)——除此之外還有這兩年逐漸被昆汀重用的沃爾頓·戈金斯（Walton Goggins）他多年來得到的都是一些小角色，擅長塑造懦弱、狡詐卻又悲劇的小人物，在《八惡人》裡頭一次挑大樑，發揮得還算出色。

另外值得一提的是，曾經在拍攝《被解放的姜戈》時期交惡的配樂大師莫里康尼這次也終於和昆汀冰釋前嫌，使得《八惡人》成為了昆汀首次擁有全新創作電影配樂的電影。高產的莫里康尼從未停下過自己的腳步，他音樂中變化豐富的情感在任何一部電影中都是一種不可多得存在，而對於西部片，他簡直就是音樂上的萊昂內。

八位對於所處的世界沒有一絲善意沒有任何道德底線的惡人——作為導演生涯中的第八部電影，作為《被解放的姜戈》之後的第二部西部片，《八惡人》有了一些與眾不同的新東西，也許是深入了種族主義的挖苦，也許是引申了對暴力的思考，但即使是昆汀本人也不能——準確地說是不屑於——明明白白的告訴你這些新東西是什麼，因為他壓根兒不在乎是否講了一個完整的故事，他也從來不會為自己的電影解釋。他更在意的是對人物和衝突的塑造，塑造出一種風格，一種符號，甚至一種電影類型。

就像他自己說的：「的確，我的電影風格是真他媽的強烈，但這就是塔倫提諾的電影。你去聽Metallica的演唱會時，總不會叫他們把音量降低吧。 」