最淒涼的月亮河

這部可以算是比較「花哨」，但卻不失精彩的阿莫多瓦式21世紀的電影了。

說它「花哨」是因為相比他上世紀8/90年代的那些電影，那些情節簡單但情感複雜極賦感染力的電影（如「el matador」，「Qué he hecho yo para merecer esto?」，「La ley del deseo」等等）來說，這部電影裡因為「戲中戲」的應用導致的真假錯亂、時光交替的觀影效果，使得這部電影在敘事手法和電影藝術上變得更加「豐富」了，但同時卻也喪失了些許早期電影的表現力。

（之所以現在這麼喜歡他那個時期的電影，就是因為他是真的在用電影故事本身，用鏡頭，用對角色細膩的刻畫，用那些點睛的電影配樂打動了我，而不是在玩創新的敘事結構、拍攝方式或節奏）

不過電影的主旋律還是保持了非常「阿莫多瓦」的現實主義風格，不會再電影裡批判某種價值觀，反應的就是生活，生活沒有對錯，價值觀也沒有。就算這部電影裡如果你非得說批判了一點宗教，但那點虛偽也不是宗教本身，而只是神父愛上學生後的「不得已」。就連謀殺親哥哥到後來的撞死神父，也很順其自然的輕描淡寫，好人非得要有好報嗎？殺人一定要償命嗎？這就是很現實的生活，該怎麼繼續還就那麼繼續，沒了你，地球照樣轉，一個人被謀殺，身邊的人照樣過，而且還越過越精彩；命運也一樣，過去你利用我，現在我利用敲詐你，是這點在影片結束時也非常直白的交代出來了。

影片中也一如既往的有很多」阿式「的細膩鏡頭，映像最深的場景就是那」夏日，池塘邊，西班牙吉他和那段天籟的Moon River」，新的西班牙語歌詞也是完全配合了電影的主題。神父Manolo彈著吉他，年少的Ignacio唱著月亮河，歌聲是那麼的純潔，卻又那麼的無助迷茫與悲涼，把電影的主題渲染的恰到好處：

Moon river... no te olvidaré,
yo no me dejaré llevar
por el agua, agua turbia
del río de la luna
que suena al pasar.

Río y luna, dime dónde están,
mi dios, el bien y el mal,
decid.

Yo quiero saber
qué se esconde en la oscuridad
y tú lo encontrarás,
río y luna... adiós.

Mi luna, ven y alúmbrame,
no sé ni dónde estoy, por qué.
Oigo el rumor de aguas turbias
que me llevan lejos, muy lejos de mí.

Moon river... dime dónde están
mi dios, el bien y el mal,
decid.

Yo quiero saber
qué se esconde en la oscuridad
y tú lo encontrarás,
Moon river... adiós

愛，好難，

電影裡的兩個真愛都是自私的，自私到把生活都寄予了愛情，最後的結局便是死前的Ignacio：生活萎靡，但心卻是滿的，最後還寫下了那句: "親愛的Enrique: 我覺得我成功了"；也是Manalo神父：沉迷於「戀童」情節無法自拔，年輕時喜歡年幼的Ignacio，利用宗教又受限於宗教，晚年痴迷Juan，從最初甘願被其利用到後來糾纏敲詐Juan被他撞死。最理性最符合主流三觀的便是Enrique，把生活寄予Passion，繼續徜徉在自己的電影世界中；而Juan，把生活寄予了物質和名利，過得非常「輕鬆」，「明白」，如魚得水，最現實，也最冷血。

但這便是生活，現實、自私是世界人性的大趨勢，因為怕受傷，不願愛也不敢愛，唯獨事業和性不至於讓人受傷那麼深。   舉報