小津的碑文和米蒼穹的棍法

比較前後兩個段落的差異，可能會讓人覺得，其匠心所運是意在交際論或者泡妞技，說明有缺點的性情要好於矯飾的乾已無趣，真小人要比偽君子更可愛諸如此類。以成功學標準來衡量，男主下半段的表現似乎更值得褒讚和玩味。果真如此嗎？

第二段結尾有這麼一節：男主在酒後失態後送女主回家，女主對他的真性情表達了理解和寬容之意，而後男主得寸進尺，希望能繼續深聊。女主則提議讓他先在外面小等一會，容自己進去和母親打好招呼再偷偷出來，男主欣然應好。然後鏡頭一轉，就到了第二天，電影院裡兩人最後話別，女主向男主致歉，原來昨晚她進家門後並沒有出來。男主則笑著替她圓場稱沒關係，天太冷自己也沒在外面等太久。彼時兩人輕聲呢喃，甜言蜜語，你儂我儂的氣氛微妙又曖昧，簡直像在談戀愛。

個人理解，這一幕大概可被視作其風格解讀的極致縮影：它切准男女的口是心非，情愛的貌合神離，人性的虛與委蛇，生活的難得糊塗，它美好得如夢似幻，又脆弱得一戳即破，它明明輕描淡寫，卻偏偏剝皮剔骨。

總結洪尚秀的話，他肯定瞧不上知識分子和文人趣味，瞧不上寓理於事或托物言志的把戲，縱向來看，他甚至也瞧不上對稱工整或前後呼應，他雖然總要玩點兩段式三段式四段式，但這種結構的作用，顯然不只限於形式的框架，而更像是內容的一部份。進一步說，他或許也無意於諷刺揭露。誠然，電影中的男人好像總是特別猥瑣虛偽，但女人又何嘗就完美可愛？無非生而為人，誰也別想掉轉身去罷了。所以準確地說，他其實什麼都沒去過份強調，非要說致力處，也僅是把男女的那點雞零狗碎平靜地攤張在人生這塊虛空鏡面之上，尷尬無聊俱是題中應有之義。因此，它當然也不可能拿出什麼良方妙藥，唯有將這份虛無重複輪迴。

事實上，對於洪尚秀的電影，越是用力去看，無所適從感可能就會越明顯。跟風者往往疑惑，這麼平淡無聊的電影，為什麼還有人持續為它叫好？溫瑞安寫過一種高手對決的狀態：張三爸的「封神指」遭遇米蒼穹的「朝天一棍」，只有空。空是什麼感覺？簡單點說，就是無的感覺，拿深邃、厚重、尖銳之類的大詞和它去碰撞，都會陷入無處發力的尷尬，但這樣的空，不是不存在，而是無處不在。   舉報