我為什麼特別喜歡《妖夜慌蹤》

八哥是一個相當喜歡看恐怖片的人。
恐怖的形式有兩種，一種是感官恐怖，一種是心理恐怖。

舉個例子，當你聽到妻子敲著門說忘帶鑰匙了，你去把門打開，看到一具骷髏——這就叫感官恐怖，如果打開門一看什麼也沒有，而這時妻子在樓上問是誰在敲門——這就叫心理恐怖。

毫無疑問，心理恐怖是更高級的恐怖形式，因為它不是為了嚇你一跳，而是給你營造了一種神秘而危險的氛圍。

一部優秀的恐怖片在於把心理恐怖發揮到極致。

《妖夜慌蹤》就是一部相當高明的恐怖片，導演是大衛林奇。


這個風格獨樹一幟的導演集詭異、神秘、華麗、焦慮、陰鬱、超現實為一體的，從第一部電影起就奠定自己的風格。

大衛林奇最為人稱道的電影莫過於《穆赫蘭道》了。（相信大家至少都聽說過吧。）

2001年《穆赫蘭道》橫空出世，震驚了影壇，無論是骨灰級影評家還是菜鳥級影迷都趨之若鶩，可惜一遍就能看懂的應該沒有，洋洋灑灑幾萬字的影評詳解也數不勝數，成為當年影壇的一件趣事。

一部令人費解的《穆赫蘭道》為什麼會那麼紅？

因為它神秘而可解。
他如實地遵守了弗洛伊德《夢的解析》的規律，將夢的動機，夢的構成，夢的細節還原到了電影裡。雖然依舊有很多理解，但幾乎每一個都能自圓其說。所以它儘管逼格甚高，但卻滿足了所有想要一探究竟的好奇心。

與之形成對比的是《妖夜慌蹤》。這部電影拍攝於1997年，比《穆赫蘭道》早了4年。

電影包含了大衛林奇的所有特點，卻並沒有那麼出名，大家也很少去談它。
為什麼？
因為它神秘而不可解。

電影真的不可解嗎？

先回顧一下劇情。電影基本上可以分成三個部份：

弗萊德聽到大門對講機里有個神秘的聲音說：迪剋死了，開門卻空無一人。他在妻子勒尼的好友派對里結識了一個相貌詭異無所不知的陌生人。弗萊德家門口陸續出現神秘錄影帶，最後一盤的內容是他跪在妻子的屍體旁。弗萊德入獄，又消失了。

替換了弗萊德的人物叫做皮特，出獄後結識了客戶艾迪的女友愛麗絲，這個愛麗絲和勒尼長得幾乎一樣，他們的姦情很快被艾迪發現，愛麗絲提出要和皮特私奔，陌生人出現警告了皮特，皮特和愛麗絲來到了荒漠的小木屋。

皮特又變回了弗萊德，愛麗絲也變回了勒尼。弗萊德與陌生人相遇，合力殺了與勒尼偷情的艾迪（其實不叫艾迪，叫迪克。），然後弗萊德回到家門口，說出了電影開頭自己聽到的那句神秘的話：迪剋死了。

很多人拿著《穆赫蘭道》的鑰匙試圖去打開《妖夜慌蹤》的大門，但好像並不太順暢。看看最權威的人——導演是如何解釋的呢？

大衛林奇在一次訪談中說道：「在《妖夜慌蹤》的寫作過程中 ，我們（導演和另一個編劇）從不談論意義之類的話題。我們似乎對前進的方向有充分的共識，所以很多東西都盡在不言中。我們也談過意義，但那是很危險的，一旦太過具體，夢就會停止了。」

對於大衛林奇來說，電影最吸引人的地方就在於：它是一個謎。

這句話聽起來很讓人洩氣，因為大家都不喜歡無解的東西，但其實並不然。突破點就在於那個沒人可以解釋清楚的神秘人物：長相恐怖的陌生人。

這個總是在主角太平的時候出來恐嚇他，在他危難的時候救他一命，又似乎對什麼事情都瞭如指掌的「先知」——

他是誰！？

你們有沒有做過夢，當你在做美夢的時候，總能「意識」到，其實沒那麼美好，夢一場罷了；當你在做噩夢的時候，也總能「意識」到，其實沒那麼可怕，醒過來就好了，這個聲音總是在你的夢裡提醒你，這只不過是一場夢而已。

陌生人的出現，也就是在提醒：這只不過是一場夢而已。陌生人就是那個「清醒的聲音」的人物化。陌生人從頭貫穿到尾，也就是說，電影從頭到尾就是一場夢。

當你明白這部電影就是拍了一個夢，夢外的內容完全沒有正面拍到。那麼你就可以理解這部電影了，這也是電影最有魅力的地方：你可以對所了解的冰山一角去想像被海水淹沒的其他部份：

八哥基於自己的理解，猜測現實生活可能是這樣的：弗萊德和勒尼是一對夫婦，可是他們的關係並不好，問題在於弗萊德無法在性上面滿足妻子，有一天他發現勒尼有了外遇迪克，所以他妒火中燒，把迪克殺死了。

做了虧心事的人，總是害怕被人知道，所以噩夢（電影）就藉著恐懼心開始了：有人知道迪剋死了。弗萊德殺死了迪克之後，並沒有改善和勒尼的關係，依舊對她充滿了不信任感。他對背叛過他的妻子又愛又恨，想殺死她，又充滿矛盾，不敢下手，於是「藉助」了一盒錄影帶，間接地告訴自己，妻子已經被幹掉了。

他心裡清楚自己是有罪的，所以合情合理地入獄了。但是他想要過嶄新的生活，解救自己，也想贖清犯下的罪。於是在夢中給了自己另一個生命——比他年輕的皮特，也給了妻子另一個生命——金髮的愛麗絲。

弗萊德想做到現實生活中無法完成的事情——將妻子從情夫手裡奪回來，於是把皮特設定成一個帥氣年輕而且性能力超強的男人，愛麗絲對他欲罷不能，死心塌地，願意和他雙宿雙飛。 而對手迪克則變成了兇殘的艾迪——為了讓自己的復仇變得可以被饒恕。

可是讓弗萊德絕望的事情是：
儘管皮特滿足了愛麗絲的慾求，可是在荒漠裡，愛麗絲說出了真相——這也是弗萊德潛意識裡無法擺脫的真相：你永遠都得不到我。

於是弗萊德脫掉了皮特這具沒有用的皮囊，將迪克殺死。夢境和現實發生了重疊——原本希望的救贖並沒有發生，而又落入到不可避免的殺人悲劇。

弗萊德真心希望故事可以重新再來一遍，於是回到了家，將故事的開頭銜接上了。
可是這一次他被警察跟蹤，他在對講機上說完「迪剋死了」之後，就驅車逃亡。
他再一次迷失在高速公路上（Lost highway），而且頭痛病又發作，他絕望地搖晃著腦袋，歇斯底里地大叫起來。

電影裡根本看不清他的臉，但通過截圖可以看出來已經不是弗萊德了，也不是皮特。他已經完全地迷失在了夢境裡。
一場渴求自我救贖的夢，最終以無止境的夢魘告終。

在我看來，《妖夜慌蹤》才是大衛林奇最集大成之作，而《穆赫蘭道》是導演在受挫之後的妥協之作——既然你們都喜歡解讀，那好，我就拍一部可解的電影吧。

我為什麼說是一次妥協，因為在《穆赫蘭道》之後，導演又拍了一部更不可解的電影《大陸帝國》，這部電影就連劇本都沒有，自然「混亂」得可以。

大衛林奇是我最欣賞的導演之一，他用恐怖而神秘的電影，激發了人對於未知的好奇。   舉報