姐妹：盛名之下，其實難副

作為資深喜劇片愛好者，蒂娜·菲和艾米·波勒栽個大跟頭並不是什麼不可預料的事情。自兩人離開SNL之後，還從未以主角的身份在電影市場奉獻出與其能力和名氣相應的作品。同期的「高潮姐」克里斯汀·維格已經《火星救援》去了，擺脫不了知識分子段子手的形象的姐妹花，還在延續8年前的《代孕媽媽》的老路子。
至於是沒趕上好時候，還是真真放不下架子，就不好說了。但是回首那一代的SNL演員們，賽金花和肥倫有自己的talk show，蒂娜·菲和艾米·波勒分別也有拿了好幾個獎的電視喜劇（雖然都完結了），威爾·福特《百戰天蟲》之後退守《最後一個男人》，三表哥《爸爸的好兒子》之後主攻《神煩警探》拿了金球。或許這代SNLer並不都如威爾·法瑞爾和亞當·桑德勒一樣，在大螢幕上也有著很好地觀眾緣。
在超級大師比爾哈德爾還沒爆發之前，暫且，就先看著賤兮兮的傑森·蘇戴奇斯和高潮姐吧。



從前些年的金球獎頒獎禮上看，兩人的喜劇才能，很可能更多地體現在Stand-Up Comedy上面。但和沒啥節操的艾米·舒默相比，就顯得有點水土不服。追求個人形象的classy，與滿足大眾化娛樂需求之間的矛盾關係，是兩人長期未能解決的問題，這也限制了兩姐妹在電影界的定位和發揮。蒂娜·菲多年前和准影帝史蒂夫·卡瑞爾主演的《約會之夜》有西恩·利維掌舵，喜劇部份尚沒跑偏，但同時，大量西恩·利維招牌式的追車和動作戲卻已然達到了一般的動作犯罪電影的水準，致使本片成為了一部不純粹的中等成本喜劇電影。
而這樣的電影太多了。
更何況主角之一的特色就是沒有個人特色。
兩姐妹目前的情況，就和《孤膽蟻俠》之前的保羅·路德非常相似：中產階級代言人，中年危機典型，自我糾結的高級知識分子。大家進電影院是要看沒有價值的角色摧枯拉朽和被摧枯拉朽，誰要看自己的影子故作扭捏。
沒有了賈德·阿帕圖和SNL娘家人的幫襯（其實還是有）之後，《姐妹》成功成為了最糟糕的派對/女性電影。這不僅僅是因為年內先後出現了《鄰居大戰》、《女間諜》和《生活殘骸》這樣既優秀和各具特色的同類型電影，也是因為《姐妹》作繭自縛的糟糕質素。
從基本設定來看，兩姐妹本來以為能迎來既有形象的互換，蒂娜·菲是不著調的那個，而艾米波勒是老實的那個，但隨著影片的推進，這個設定完全表現不出應有的價值，兩名主角之間定位混亂，無法拉開差距，這對熟悉二人的觀眾來說是失望的，而對不熟悉二人的觀眾來說是致命的。大量低質和重複率極高的笑點讓人倍感尷尬，現役SNLer鮑比·莫尼漢和凱特·邁克金農的螢幕魅力仍待考驗（尤其是前者）。剩下的配角都是很穩妥和保守的選擇，來自《每日秀》的蜜蜂姐還算不錯，但說得上突出的唯有同期生瑪婭·魯道夫和大塊頭約翰·塞納。
水準一般的傑森·摩爾並沒有施展出《完美音調》的水準，側面印證了伊莉莎白·班克斯 重要性。寶拉·佩爾的劇本活脫是SNL短劇的直接拉長，遠不及《百戰天蟲》那樣用心——後者也已經夠糟心了。整部電影就是一個過於刻意雕琢和修飾過的蹩腳笑話：一群四十歲老男人老女人跟荷爾蒙過剩的小青年一樣轟趴，會是啥樣呢？——就是這麼尷尬，驚人地尷尬。
要命的是，兩位主角似乎還很清楚地認識到了這並不是她們想要的那種電影，但也做不了什麼彌補措施，顯得非常無力和失控——不是指劇情，而是指表演。
種種的結果，導致全片唯一一個稱得上有趣的段落，就是男主被八音盒爆菊了。



以兩姐妹的水平和名聲來看，《姐妹》顯然有著與質量不相稱的野心。畢竟也是在金球獎上肆虐了這麼多年，怎麼著也該是時候了。但一轉身發現，這個世界已然是高潮姐和大胖妞（們）的天下了。
又能怪誰呢？又該怪誰呢？