《星球大戰：新希望》：異質奇觀取向生成的標識性文本

   1968年和1977年，有兩部重量級的太空題材影片相繼問世，一部是斯坦利庫布里克執導的《2001太空漫遊》，另一部則是喬治盧卡斯的《星球大戰：新希望》。然而，這兩部作品在電影史上的地位則截然不同，《星球大戰》開創了一種超常規類型——太空探險題材，並將異質奇觀的電影取向一直延展至今，類型衍變成如今的「數字好萊塢大片」的基本美學原則。而《2001太空漫遊》則遭遇到了票房和觀眾的冷遇，直到很多年之後才有人重新去考量它的藝術價值。

    但為何會有這種差異？還是得回到這兩部作品的電影創作取向的對比上進一步去考察。庫布里克的《2001太空漫遊》雖然背景是未來的星際太空和茫茫宇宙，但是其電影創作的主旨追求的是人文性的取向，也就是說它所討論的並非奇觀展示，而指向是哲學、宗教，以及關於生命的去向。這種人文取向的影片其藝術手法和電影史上那些作者電影同屬一個框架。然而，《星球大戰》將人文性的含量儘可能地降低到零度，它的故事回到了古老的「神話」屬性，也就是婦孺兒童都能夠明白的善惡二元對立。故事情節的簡易化，給了視覺表現的極天空間。盧卡斯無限地去放大電影的異質奇觀表現，儘可能地去愉悅觀眾的眼睛。

     於是，這種通過表現異質奇觀的電影，讓那時候的觀眾驚奇！就像盧米埃爾兄弟第一次放映《火車進站》一般，觀眾被其視覺上的欺瞞而折服，他們感受到了超常規的體驗。

     所謂「異質奇觀」，就是和人類普遍能夠感知的生活經驗完全脫離，而去尋找非常規的生活經驗，並進一步放大你的超常規感官的能力，讓你去體驗你生命中很難或者基本不可能體驗的事物。《星球大戰》這種設定在未來宇宙之間發生的故事，明顯是極大地脫離現實生活的，然而正是這種異質性才讓觀眾感到莫大的驚奇和爽快！它的影響力也變得異乎尋常的巨大，因為觀眾對未來、對超常規的體驗需求無論在任何時代都是極大渴望。這裡也涉及到了美國登月等太空探索計劃背後的政治與人類對科技進步的渴望。

      於是，盧卡斯和他的《星球大戰》應運而生，並啟動了好萊塢科幻電影作為主打類型，並帶來了電影的一種全新的美學，即那種表現異質奇觀、情節扁平化的審美彰顯。《星球大戰：新希望》也成為了異質奇觀取向的在電影史上的標識性文本，它的影響力和美學創造的價值是可貴的。它的誕生，讓之後的好萊塢電影逐漸形成了超常規電影類型的系統，基於其異質奇觀的美學原則，產生了大量新的電影類型：魔幻片、動畫電影、災難片、真人版超級英雄電影等。

      在這個層面上，《星球大戰》系列當真是數字好萊塢電影開啟時代的「新希望」...



       Arthur.x寫於2016年1月15日下午