關於鏡頭和色彩

第一個鏡頭出來就震了我一下，柔順的影調，精心設計的構圖，沒有一絲多餘的東西，太乾淨了。我只能報之以「臥槽！」。第二個鏡頭依然如此，等到第三個鏡頭時，我忍不住暫停截屏了。但之後我覺得也沒有必要了，因為每個鏡頭、每個瞬間都是這樣，如尺子量過一般精準，太「如畫」了。寒枝雀靜
我是幾個鏡頭之後才意識到這點的：每個鏡頭都是固定鏡頭。相對於前兩天看的《俄羅斯方舟》的一鏡到底，本片由39個固定鏡頭構成，則走了另一個極端。如果說不間斷的運動鏡頭表現了時間的綿延，那麼固定機位的長鏡頭則表現為舞台感，螢幕|螢幕就是第四堵牆。強調戲劇性的要求為人物精確的站位和走台提供了一個合理的解釋。
39幕劇之間並沒有線性的時間邏輯，只有角色的重復出場。最主要的顯然是那兩個推銷員，他倆基本上串起了大部份的碎片敘事。碎片化、去中心化的敘事是一大特點。
本片的色調也非常有特點，這和《她》的畫面影調一樣令人印象深刻。她
《她》的影調多呈現為一種明亮柔和的粉色系，貼合影片的溫情浪漫的基調。而本片的影調則顯得冷一些，但依然是柔和的。由於是固定場景固定鏡頭，畫面中有限的元素的影調控制得如同構圖一樣精準，絲般順滑，賞心悅目。陰鬱的色調暗示了日常生活中的壓抑和枯燥。
無論是色彩還是構圖，都顯得過份「完美」了，和我們的日常經驗有距離，因此也顯得有點不真實，這也是對鏡頭語言所強調的戲劇性的回應。這種戲劇性把那些看似無聊乏味的瑣碎敘事推向了隱喻和象徵。