八惡人：昆教頭風血山神廟

如果消化《無恥混蛋》和《被解救的姜戈》都有點吃力的話，那麼很抱歉，《八惡人》並不會比二者更通俗。
這是一次巨大的跨越。
昆汀·塔倫蒂諾不是個觀眾友好型的導演，而真正挑剔的觀眾又似乎並不屑於承認昆汀在花式剪輯與話嘮之外還有些別的什麼非常才能。昆汀的電影並不是要給予觀眾他們想要的，而是蠻橫地讓觀眾去適應他的故事和節奏。接受得了，自然大快人心；若接受不了，也自然敬而遠之。
自《無恥混蛋》以後，昆汀在創作思路上跟主流走的更近，在《被解救的姜戈》上幾乎抵達頂峰。作為前作故事狀態的一次延伸，《八惡人》在這個基礎上再添加了一些新的嘗試。自昆汀劇本曝光之後的勃然大怒看來，這一回他還是很花了些心思的。
我們見到了《落水狗》精神的完美回歸，見到了《黑色追緝令》中的塞繆爾·傑克遜再次靈魂附體，見到了《追殺比爾》式東一鎯頭西一棒槌的人設，見到了自《殺出個黎明》以來愈演愈烈的骯髒系爆血漿和爆肉醬。《八惡人》豈止是大雜燴，簡直是大雜燴。
即便如此，《八惡人》的身上也出現了前所未有的缺點。前兩章（甚至前三章）都緩慢得令人窒息，徘徊在荒郊野外，肆意享受著70毫米膠片所帶來的冰冷氣質。不能否認的是，這一大段冗長的對話是精心打磨頗費心思的，但電影實在是TM的慢，慢得彷彿時間都TM凍得靜止了。
（等等莫非這才是痞子昆的本意？——才怪咧）



當然，前兩章的亮點著實可觀。擁擠的小馬車充斥著持續不斷的緊張氣息，不停撩撥著熟悉塔倫蒂諾的觀眾們。庫爾特·拉塞爾漫畫式的勇猛粗糙，布魯斯·鄧恩的冷靜莊重，沃特·戈金斯的毛躁，蒂姆·羅斯的風騷。昆汀在保持住劇情張力的同時，仍然從種族主義的角度切入，去探討和伸張屬於他眼中的「正義」，尋找在劇設條件下的，最完美的答案。
當我們重新回想段落的編排時，我們會豁然開朗地意識到，小馬車上兩位不速之客的存在，是如何破壞了惡黨們精心制定的劫持計劃的。而當故事走到最後時，帶來的高潮是相當令人激動的，比洩漏的劇本的結局要好上許多。
八大惡人中，最令人印象深刻的演員是塞繆爾·傑克遜，沃特·戈金斯和蒂姆·羅斯（排名分先後）。塞繆爾·傑克遜再度成為塔倫蒂諾故事的線索人物，著實爆發出20多年不見的、和《黑色追緝令》相同的驚人能量。沃特·戈金斯的角色相當出彩，在令人厭惡和忍俊不禁之間翻轉自如，將這個渾身上下都是一股西部大開發時期的hill比利演的入木三分。這個角色有趣、魯莽和易怒，從某種意義上來說，他試圖擺脫父親的影子來證明白己。蒂姆·羅斯的回歸奉獻了一個耀眼的獨白，伴隨著騷氣肆意的口音，活脫是克里斯多福·瓦爾茲的威力加強版。當然，這並不是說《八惡人》的其餘部份是弱雞。除了前文提到的布魯斯·鄧恩，詹妮弗·傑森·李的絕贊表演當之無愧於其奧斯卡提名。大多數的表現幾乎是本能反應，尤其是大量昆汀式惡趣味的人血淋頭的時候；而有時她又像是個任性的孩子和受虐狂。
但伴隨著偉大的表演，《八惡人》的劇本卻顯得有些過貧而形而上了，引以為豪的推理懸疑也並沒有想像中的無懈可擊。例如，塞繆爾·傑克遜的推理中，明妮是討厭墨西哥人的。但在回憶章節中，身為黑人的明妮卻並沒有在四惡人摘下面罩的時候表現出厭惡。至於有些濫用的慢鏡，在一個已經相當慢的電影裡的存在，簡直就是個可怕的決定。
但又有誰是奔著這個去看昆汀的電影的呢？只要最後死的爽，誰管拍的怎麼樣。



緊張，幽閉，血腥暴力，痞子昆的這部最新力作頗為慢熱，長達三個小時的史詩級長度，若是能壓縮到兩個小時就更好了。《八惡人》證明，塔倫蒂諾已經成為了一名成熟的導演，雖然這次的劇本很有可能是迄今為止他寫的最弱的一個。
大膽而又美麗，血腥而又單純，混合著豐富多彩的語言和"乾巴巴"的幽默細胞。
這，就是真正的昆汀·塔倫蒂諾。