黑色幽默炮製指南

這當然是一部極好的電影，蓋·里奇也是一個極好的導演，就像我們對偉大的孔子一評價的那樣，孔子不僅僅是一個偉大的文學家，思想家，還是一名偉大的教育家。蓋·里奇同志也是一位偉大的電影教育家，他的處女作《兩桿大煙槍》創造了一種新型黑色幽默電影模式，可複製，易推廣，完全可以做成美國版大煙槍、俄羅斯版大煙槍、烏茲別克斯坦版大煙槍……活人多矣。而且他用一部高逼格的電影鼓勵了英國人民在大英帝國衰落後的文化自信心，聽聽他在電影裡的皮裡陽秋吧：四個小混蛋鑽進隔壁毒梟的房子裡，準備埋伏，艾德走到玄關，居然準備品茶，」肥皂「說：你他媽的在幹嘛，艾德說：我在品茶，大英帝國就是建立在茶葉之上，」肥皂「說：那你看看它現在的下場吧。大英帝國的衰落是事實，但是蓋·里奇和幾千萬英國人民依舊沒有喪失民族自尊心和自信心，他借艾德表達出自己對美國強勢文化的態度：日你娘，老子落魄了，但是老子還是有姿態，還有搶劫前也要品茶的姿態。《兩桿大煙槍》總是讓人想到昆汀的電影，搜尋引擎上如何區分昆汀和蓋·里奇兩種黑色幽默的問題一抓一大把，但昆汀和蓋·里奇顯然不同，蓋里奇把背景放在倫敦街區，這逼格就高了25度，更不用說電影裡苦心孤詣的連英語超爛的我也能聽出來的極其奇特的英式發音，這種語言元素在《瘋狂的石頭》裡面繼續得到了發揚。

ok，那麼，炮製一部蓋·里奇這樣的黑色幽默電影有哪些要素呢，試試下面這些，看看我總結的是否和你相同。

1.暗色調的色彩和光線
既然是黑色幽默，必需要配得上黑色這個名稱，從第一個鏡頭開始，整部電影的色彩都是偏暗的，甚至讓人產生這是一部黑白電影的錯覺。黑色對於黑色幽默的電影很重要，首先它像徵荒謬，荒誕，其次它能製造出一種漫畫效果，漫畫式的表現手法最適合展示電影中種種匪夷所思的劇情。《罪惡之城》兩部曲可以說是將這種效果發揮到極致，在濃墨重彩的黑色之下，再誇張的場面也讓人容易接受了。但前面說了，這部電影還是彩色電影，它能讓人忽略色彩的效果，得益於他的場面和光線運用，在電影中，出現的顏色都以冷色調為主，如果在整體效果之下出現粉紅，鮮黃這樣的暖色調，非常讓人容易齣戲，所以道具選用、場景選擇、演員服裝都要考慮在內，四個大麻種植員出場的時候，大麻的葉子本來是很鮮艷的，但是被處理成了墨綠色，這是光線運用的成果。

2.控制節奏的音樂
這類黑色幽默電影，很容易產生受人歡迎的原聲帶，因為在這類電影中，音樂往往會扮演比在一般電影中更重要的角色。音樂分為歌詞的歌曲和沒歌詞的音樂，以音樂為主，劇中各派人馬出動，漸漸向一個圓心匯聚又交錯開來，過程之中節奏的掌握非常重要，音樂作為節奏的藝術，是掌握節奏的極好工具。每派人物幾乎都有自己特定的音樂，比如鏡頭閃向哈利的性用品店時必響起的爵士樂，這代表了哈利的老派作風和優越地位，逗比小偷二人組出現時，總是想起諧趣的鼓點，音樂的運用在各路人馬衝向艾德的出租屋時達到高潮，隨著各路人馬的逼近，音樂越來越急促越來越混雜。音樂的類型最好也考究一點，爵士樂、吉他掃弦、電子鼓都有諧趣的效果，而且必須有一定的音樂內涵和品味，像《宿醉》那樣老拿打榜的口水歌來湊數，我大英倫的逼格何在？優美的鋼琴曲？當然營造反差的話可以用，如果要作為主體的話還是應該去看《音樂之聲》。

3.快速切換鏡頭
圍繞這兩個大煙槍的出場人物，小混蛋四個，黑吃黑的販毒幫派四個，大麻種植員四個，哈利幫四個（包括殺手和他的兒子）、羅伊黑幫四個、小偷兩個、艾德父親加希臘人尼克兩個、交警、機槍女孩等醬油人物就不算了，總共24人要在電影裡交待清楚並且讓他們展開行動，多來幾個侯孝賢式的鏡頭這電影不用拍了，必須短平快，而且在第一輪逐個介紹不同方面的人之後，又要再繼續循環，循環的時間漸次縮短，節奏越來越快，最後再彙集到前往艾德出租屋的那場戲當中。讓我倍感欣慰的是，雖然艾德和販毒幫派住在隔壁，但是並沒有用兩個鏡頭並置的效果來表現對比，電影中只有一次出現兩鏡並置，就是逗比小偷打電話給尼克的時候。雖然說住在間隔，用兩鏡並置的呈現手法完全合理，但是這種方法給人感覺真的……很low，我相信蓋·里奇是出於逼格考慮而有意迴避了這個方法

4.黑話的語言藝術
雖然會惹上外國的好東西中華古已有之的自吹自擂嫌疑，但是這類黑色幽默電影有些群口相聲的感覺，裡面的每個人都是語言大師，都是不可多得的段子手。語言是撐起整部電影幽默感的基本元素。裡面的經典台詞不勝枚舉，帶有地方特色、行業特色，而且人人都能來上一段：比如艾德初次見到哈利，為了不輸氣勢，在哈利有點瞧不起地說你是JD的孩子之後，他說，是的，但很抱歉我不認識你的父親，哈利馬上反唇相譏：很好，你只要繼續這麼說混帳話你馬上就可以見到他了。比如斯坦森在薩摩爾吧看見拿上來的雞尾酒，說：我的天哪，這簡直是一座熱帶雨林，你都可以和一隻猩猩在裡面談戀愛，更不用說guns for show，knives for pro這樣的金句，連殺手的小孩都能說出：閉嘴巴里，你這個娘娘腔這樣的好話，充分體現了蓋·里奇嘴炮要從娃娃抓起的決心。

5.點陣遊戲
電影如同各自各樣的遊戲，人物在各自遊戲中扮演的角色是不同的，有的遊戲以人物為主，整個遊戲講得就是人物的成長和救贖之路，但有的遊戲如戰略遊戲，人物已經降至工具的地步，成為排兵佈陣的一個個小點。《兩桿大煙槍》就好比是點陣遊戲，裡面談不上有什麼人物，他們都是巧妙的情節服務的。縱觀整部電影，人物的內心沒有也不應去探求，他們就像是棋盤上的一顆顆棋子，由各自各樣的操控形成各自各樣的局勢，但如果把棋子掰開，你會發現裡面什麼都沒有。所以，人物的性格和思想是不應被考慮的，他們應該隨時隨地根據劇情的要求做出各自行為。就拿小偷二人組來說，波波頭小偷應該是非常膽小的，在面對殺手奪走槍之後，他不敢有進一步的行動，但在同伴中槍以後，他異常勇敢地衝進室內開槍。當然這樣的行為反差是可以進一步解釋的，但在黑色幽默的電影中無需解釋，解釋就是錯誤。如何把奇特的行為變得合理呢？就像四個街頭小混混忽然想去黑吃黑一樣，除了之前那些讓電影變得更荒誕的技巧之外，還需要注意選取人物，出現在電影裡的人物不能是正常人，他們都是一些社會邊緣人物，看看吧：倫敦小混混、黑社會、小偷、他們的經歷少人了解，他們本身就是標籤。如果仔細看的話，裡面的每個人都帶有一定程度的神經質，比如說話文縐縐，繞來繞去的黑人老大（這種人物在《黑色追緝令》里表現得更為明顯），邏輯思維和常人有別的殺手要債人等等，這一切都增加了電影的喜劇效果。