盡鬼詔之言，極蠱征之悲

************這篇影評可能有雷************

——分析電影《麥克白》與《蜘蛛巢城》同講述的莎翁悲劇
     或許很多人看到這新版《麥克白》想到的通常都是「老故事，還想玩出什麼新花樣？」 確實，莎翁的《麥克白》在電影和戲劇舞台上都已經上演過不知多少次，這部最新的《麥克白》沒有將情節和語言大過變動，沒有穿許多戲劇版本中的蘇格蘭裙，沒有像黑澤明那樣把莎劇拍出異域風情……如果要說它的進步，便一定是在攝影上了~( •̀∀•́ )
     鏡頭運用的大氣十足，真正的將幕簾布前的莎劇搬到了大螢幕跟前，廢話不說，上圖一睹開頭的戰爭場面影調陰沉，黯淡，雪峰高原之上更添幾分雄壯的歷史史詩感，添加嬰孩葬禮的部份更渲染麥克白的內心壓抑，為之後他對班柯父子的嫉妒作了鋪墊。女巫直接混在了雜亂的士兵中，顯得突兀而有了不真實的虛幻感。麥克白的悲劇有其複雜性，可分為榮耀，逆轉，孤立，血腥的麥克白幾個層次部份。莎劇中通過著重表現麥克白的內心衝突去著力揭示人物靈魂中的善與惡。而促成麥克白變化的一個重要人物便是麥克白夫人——一個莎劇中經典的蛇蠍野心女形象。
當電影中展現麥克白夫人「激勵」他丈夫篡權時，鏡頭前景為麥克白夫婦大面積為陰影的臉，後景則為燃燒的熊熊燭焰????，彷彿預示著兩人心中如火般的野心和急火攻心的私慾。殺鄧肯的片段中，麥克白身後有許多搖曳著的蠟燭，不知為何讓我不由想到了《英雄》里無名與秦王之間的一排排蠟燭，蠟焰如心，心不靜，燭焰則搖曳不定，此時的麥克白內心也一定是心念雜亂的。在麥克白夫人的獨白中進行了簡單的聲畫對位，他按照她說的做了……過程中仍閃回出現許多心理蒙太奇：戰爭鏡頭的回憶（高低速攝影的剪輯，黑暗的轉場，馬蹬前蹄的暗喻……）

最後的一戰色彩瑰麗而凝重
仍是一波一波的逆光剪影（美美噠????）看到用濃霧來渲染氣氛的不覺就想到《蜘蛛巢城》
當年的畫質雖然很渣，但是營造出霧的感覺來又增添了些東方氤氳美，體現迷幻，不祥。
同樣在麥克白夫婦二人共謀野心時，《蜘蛛巢城》里是這樣的
三船的表演一直具有能面「平太面」的威嚴感~而山田五十鈴則顯得更淡定而端莊，更符合淡定心機婊的特點????。而我自己感覺《蜘蛛巢城》在戲劇性處理上更有料一點，比如班柯鬼魂出現在宴會上的片段，新版《麥克白》表現得並不是太另觀眾驚訝（難道是暗色影調的原因讓我一開始並沒發現班柯的鬼魂跑到了麥克白的位子上，反而經常因為畫面太暗而從我的平板螢幕上看到我自己的臉╭(°A°`)╮還是幾個配角演員長得比較像——這僅僅是我自己想法，表介意????）下面看一下《蜘蛛巢城》里這個畫面就能知道有多……嚇人
三木（班柯）鬼魂是隨著拉鏡頭突然出現在觀眾眼裡的，之前從三船的表演中便能發現那種一觸即發的恐懼感。如同看恐怖片先從被害者眼神裡發現異樣然後鏡頭一拉……女孩子們可以閉上眼睛了????~連麥克白夫人最後的發瘋，《蜘蛛巢城》中都表現得極其傳神，不是空洞的念獨白，而是麥克白夫人像中了魔怔一樣不停地洗手，山田臉上也出現了日本能面「曲見面」的臉譜，顯得外表猙獰內心墜落而扭曲
最後麥克白的死，黑澤先生也設計得別具一格，找來有名的神箭手進行真射，演員真實表演被群箭射擊的場面（為了電影拼命啊），麥克白最後的掙扎和絕望感更是讓人深感無力回天。
最後再說回來~《麥克白》是莎劇中悲劇環境最為陰沉的一部，莎翁運用了浪漫主義的想像，創造並描繪了女巫，鬼魂，幻想，夢遊等超現實形象，來突出緊張陰暗的氣氛，反應人物心理真實。如同女巫所說的名言「美即醜惡丑即美」，既寫出了一個美醜顛倒的時代，又寫出了美向丑轉化的悲劇性，這也是一個歷史的悲劇之歌。盡鬼詔之言，極蠱征之悲！
  

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