在這個溫情世界，愛很怪

在電影快結束之時，George和Ben一同在一間酒吧喝酒。那是一次難得的相聚，因為兩人雖然已婚卻被現實所迫分居兩地。結束後，George送Ben去地鐵站，路上兩人親切交談，就像久別重逢後再次相聚的情侶，談起Ben辦畫展的夢想以及老來的失意與無奈。

觀眾大概想像不到這是見到兩人的最後一面，也是兩人出現於電影中最後一次交談。緊接著這一幕的便是侄孫（喬伊）的登門拜訪，他送回了Ben寄居在他們家的時候所創作的一幅畫作。空蕩蕩的新家只剩下George的形單影隻，這時，我們才獲悉Ben剛剛離世不久。

導演艾拉·薩克斯在這裡所使用的處理方式是一種我們所熟悉的「留白」：兩人共同喬遷新居的甜蜜、Ben彌留之際的痛苦以及離世後的悲傷都被刻意地省去了；這是一些動情的時刻，將引發觀眾的情緒波動。艾拉·薩克斯非常聰明地戕止觀眾的這種移情，並且將「留白」使用始終，從而令影片飽含溫情與親切的質感。

這些被刪去的戲劇性衝突原本在影片的整體構架內有用武之地。比方在一開始，兩人婚後遭遇的賣房事件中，艾拉·薩克斯只保留了發生在前與後的兩個動作：家庭成員間的討論和寄居後輩家裡，而將中間的具體討論、可能發生的爭執和最終決定悉數刪去。這些具有情感力度的動作，原本將產生劇烈的戲劇衝突，一如我們在處理家庭倫理問題的普通電影中所能見到的那樣。

但艾拉·薩克斯的意圖非常明顯，他嘗試採用一種溫情的方式來處理圍繞在這兩位耄耋老人間的愛情波折和家族限制。故而，我們不再能見到發生在傳統家庭內部的衝突，那種衝突往往是被個人利益所包裹的無謂尖嘯。即便在兩位老人分別住進年輕一代的家裡，這種衝突也沒有被放大，而是以隱形地方式加劇。

我們絲毫不排除Ben在寄居侄子家的時候對侄女和侄孫所帶來的困擾，那位從事寫作的侄女內心自然是不如意的，但她表面的寬容與和氣卻不是「裝」的，雖然他們內心也會有小困擾，但他們不是表里不一的人（這由導演的創作定位決定）。唯有一次，當兒子被發現與同學一同偷竊圖書館裡的藏書，再加之丈夫對兒子過度嚴厲的呵斥，她才爆發出對Ben寄居家裡致其寫作不順的不滿。

如同蕭邦在音樂中所營造的那個令人感懷憂傷的世界一樣，艾拉·薩克斯有意創造出這樣一個溫情世界。這是為何影片中不斷出現蕭邦鋼琴曲（多是夜曲）的原因所在，實則與影片的情調相互契合。故而在電影最後，送完畫的喬伊在樓梯上痛哭之時，這同樣不是一種動情時刻，而是類似於侯孝賢「發現」的中國人的表達方式（想想《刺客聶隱娘》中隱娘的掩面哭泣）。

雖然艾拉·薩克斯的成效明顯，但是當最後喬伊騎著滑板車與女友一同在街道上飛馳，我們還是感覺到了導演過度的用意。這一幕無非是讓觀眾聯想到那天晚上Ben對喬伊所講的戀愛道理：下次見到，你要主動打招呼。而此時此刻，喬伊尋獲愛情的成功也便可以告祭Ben的在天之靈。這個動作-影像因而成為本片的一處弊病，實則可以換種方式處理，而不是像現在所看到的這樣一味地將觀眾拉向「Love Is Strang 」這一電影主題。   舉報