老爸當家：天僧殘藏不嗨森

作為目前喜劇界的絕對一哥（爺），威爾·法瑞爾仍然保持了相當高的活躍度。與已經不會有太大起色的亞當·桑德勒不同，法瑞爾的喜劇顯然要活躍和輕快得多，有著更好的娛樂性。無論是電影作品還是電視作品，年近50還有這樣質優的創作慾望和創新意識，顯然是不可多得的頂樑柱。
On the other hand，馬克·沃爾伯格多年來持續被撩撥著的喜劇細胞也隨著《泰迪熊》步入正軌。雖然接下的角色基本上不會帶來太大驚喜，但是喜劇本身，其實不需要那麼多的驚喜。再老的段子還是要看誰說，艾迪·墨菲一個「your mama」照樣驚為天人。
法瑞爾和沃爾伯格的搭檔並不是第一次見。早在2010年的《二流警探》就送上了一盤非常惡趣味的處女拼：巨石強森和塞繆爾·L·傑克遜一開場就腦殘異常地跳樓作死，劇情繞著才發生沒兩年的次貸危機打轉轉，片尾更是以動畫的形式普及了次貸危機的來龍去脈，堪稱當年最佳片尾之一。
與之相比，同年由布魯斯·威利斯和崔西·摩根主演的同題材喜劇《拍檔偵探》就無趣多了。而14年捧紅凱文·哈特的《佐州自救兄弟》也是同一類型的黑人版，但2016年的第二部在主創沒有大變動的情況下公然破壞了人設，降低了劇情的合理性，在無可奈何的情況下，成了第二套《宿醉》。
說到《宿醉》，扎克·加利費安納基斯（沒錯我記住了）和許多有理想但受眾不廣的喜劇人（如威爾·福特和三表哥安迪·薩姆伯格）一樣，投身於熱火朝天的電視行業。新劇《小丑夢搖籃》是一部非常值得期待的優秀作品，充分利用了扎克長期堅持的電波錯位系喜劇風格，類似於卓別林和憨豆的喜劇方法深得我心，真真是「將那無價值的撕破給人看」，大笑著流淚。
說回《二流警探》。當年這部片子的導演和編劇，正是喜劇導演中的大牛，亞當·麥凱——臨危接盤參與了《蟻人》的製作，在2015年送上了重提次貸危機的奇葩作品《天空頭》，並憑此入圍奧斯卡最佳影片和最佳導演的亞當·麥凱。
所謂唸唸不忘，必有迴響，概是如此。



2015年聖誕檔的《老爸當家》是一部失望和喜感並存的電影。雖然有亞當·麥凱和威爾·法瑞爾坐鎮製片，但主要控制創作過程的還是兩位長期合作的導演約翰·莫瑞斯和西恩·安德斯。從履歷上來看，兩位的原創作品（《熱浴盆時光機》、《爸爸的好兒子》）要好於接盤作品（《惡老闆2》、《阿呆與阿瓜2》），在連著接了一年的盤之後，《老爸當家》似乎還在恢復期，並不是一直能找到狀態。雖然講述的是現實中常見事情，但電影中對立衝突不夠，角色刻畫敷衍，劇情顯得太過空蕩。而在這種不盡如人意的情況下還能有這種算不上糟糕的體驗，法瑞爾和沃爾伯格功不可沒。
畢竟在最初的籌劃中，法瑞爾的角色是酷哥親爹，而成了慣用套路的受氣包後爹之後，一半的樂趣就沒了。緊急救場的沃爾伯格由於劇情限制沒有什麼空間，只能踏踏實實完成任務。作為少數沒有裸上身的沃爾伯格喜劇，顯然有了相當的進步。
還處在接盤的套路中的兩位導演/編劇，將這部電影的老梗寫的並不出彩，充滿了陳詞濫調和可預見性，而在半程之後更是
失去本就不太足的勢頭，結尾更是無力和無語。整體上的感覺，就像是個被活生生拉的過長而且不屑於填滿時間的SNL段子（還不是段子集），過早地放棄了掙扎。
 最可怕的是毫無喜感的植入廣告，硬的硌死個人。
說韓語的汽車導航？Seriously？



總的來說，《老爸當家》還算像樣地利用了兩位主角的不同特點，但缺乏任何令人難忘的喜劇段子，使其難以脫穎而出。喜聞樂見的則是，威爾·法瑞爾和馬克·沃爾伯格之間仍然保持了良好的化學反應，讓不在戲裡的女主琳達·卡德里尼顯得並沒什麼卵用。
但個別演員的表現，並不能使得充滿老梗和倍顯懶惰的劇本煥發太大生機。唯一讓人OMG的難忘段子，恐怕就是沃爾伯格的大雕了。
嗯，需要往上掀起來才能看到蛋蛋的大雕。