作為體驗的未來影像

作為一種新影像，《塵世女王》滿足了我們對未來電影的設想：神秘——思維的戕止，感官的釋放。

它通過在極細小的情緒點上的挖掘，瓦解了一部電影本該具有的樣子：通過劇本、導演、表演，再加攝影、剪輯、配樂等部件組構而成的一件「作品」。但我們得說，這種電影拍攝方法已經過時；至少，已不再能用來分析《塵世女王》。

這部電影圍繞著兩個女人（探討發生於愛情邊緣的閨蜜關係，也很少見），在遠離人世的湖邊別墅共度的一週時光，看似好像什麼都沒有發生（實際上也確實如此）；當假期結束，整部電影留下的不是兩個女人的形象，而是四散開來的情緒碎片——那種女人內心難以捉摸的真實面貌。

如果僅僅將女主凱瑟一系列的異常舉動僅僅當作因為喪父與愛情別離陷入的精神癥狀，從而可以藉助心理學或精神分析（哦，作為兩門科學！）來探尋到緣由，不僅是對電影本身潛在價值的放棄，難道不也墜入了一種「好萊塢式」的觀影假像之中。

思維的危害性，實則早已由蘇珊·桑塔格那句警醒世人的「反對闡釋」所轉述出來。但半個多世紀過去，「藝術色情學」依然只以萌芽的姿態微微浮現。觀眾依然滿口有滋有味地被好萊塢所餵養成的觀影習慣所侵害，這種「受虐」姿態真實刻畫了當今的觀影現狀。

是否需要新影像，來培養觀眾？尤其是當像《塵世女王》這樣的電影不斷被創造出來，作為群體的觀眾會否有實質改觀？這是我們當下需要思考的。《塵世女王》已經作出了典範：觀眾不再需要大腦，而是身體；觀眾不要需要思維，而是感覺。

當電影最後，維吉尼亞面對人去屋空突然陷入的痛哭，實則超越並瓦解了大腦的思維力度，這是一種直接「襲擊」身體（感官）的影像。我們實實在在地感觸到了什麼，但卻無法藉由文字將其表述出來。對這一過程的感知就是這類未來影像的意義。

電影能否發展成一門體驗藝術，我們不乏信念。桑塔格點出「色情學」奧義也正在於此，未來的我們將像觀看一部情色片一樣體驗電影。觀眾需要做好準備的便是：割除大腦，戕止思維；解放身體，釋放感官。   舉報